Далее представляем трек-лист альбома с комментариями самого автора:
CD1 (Better Late Than Never)
1. Nearly Home
Как только я закончил работу над этим треком, то сразу решил, что он будет идти первым. Нехарактерная для меня композиция отлично подходит для начала альбома, в ней во всей красе представлен мой любимый звук -- струны. В те дни мне пришлось жить вдали от моей девушки, поддерживая отношения на расстоянии. Было очень трудно находиться в постоянном ожидании встречи, которая, по моим расчетам, должна была состояться после завершения работы над альбомом. К моменту написания этого трека альбом был наполовину готов, и у меня впервые появилось ощущение некоторого прогресса.
2. Songless
А капеллу этого трека мне прислал композитор Александр Перлс из Лос-Анжелеса. Сама песня была записана вокалисткой по имени Дженнифер Карр. Вокал был несколько недоработанным, сырым, что придавало ему нотки естественности. В голосе слышался некоторый коммерческий потенциал, но мне не хотелось делать банальный поп-трек -- поэтому я использовал чистый вокал и создал мрачноватую, ритмичную и басистую композицию. Я был очень доволен результатом. Мне кажется, что получился настоящий электро-техно-транс.
3. Angel Falls
"Angel Falls" - это мой современный "Sincere". Честно говоря, когда я закончил работу над этим треком, у меня не было уверенности насчет его успеха. Поэтому невероятная поддержка, которую оказали этому треку ди-джеи и клабберы, стала для меня приятным сюрпризом. Иногда, когда ты слишком долго работаешь над тем или иным треком, ты утомляешься и не можешь понять, плох он или хорош. Это как раз тот случай, который произошел у меня с "Angel Falls". Но в то же время я считаю его одной из лучших своих работ за последние несколько лет!
4. Frozen Beach
Чиллаут-трек, написанный за одни выходные для компиляции "Future chilled". Я его создал по возвращению с выступления на острове Льюиса в Шотландии, где меня вдохновили красивые пустынные пляжи в сочетании с морозной погодой. Трек начинается и заканчивается звуком, очень напоминающим пропеллер самолета, который летает в эти места. С момента первого приглашения на остров Полом Матесоном 8 лет назад, я посещаю его каждый год (иногда даже по два раза), и обрел там много хороших друзей.
5. Maybe Tomorrow
Песня написана Кэти Марн (которая также была автором "Drifting Away") и спета вокалисткой Сарой Озелль. Кэти прислала мне а капеллу, когда узнала, что я разыскиваю хорошие вокальные партии для своего альбома. Вообще, большинство моих вокальных треков были результатом интерпретаций а каппел, в противовес сочинению песен под готовую музыку -- я предпочитаю такой способ работы с голосом. Здесь я поставил себе целью написать вокальный аплифтинг-транс, но в то же время, хотел уйти от использования привычной бас-линии и аранжировки.
6. Wind Farm
В этом треке четко просматривается моя любовь к энергичному электро. Это электро-трек, но с пиковым моментом, в котором можно услышать рёв ветра! Я рассматривал возможность создания клипа в стиле аниме, у меня есть кое-какие идеи относительно сюжета. Но в данный момент я не уверен, что моя задумка осуществится, поскольку выпуск этого трека в качестве полноценного сингла маловероятен. Мне было весело работать над ним, так как я использовал много трюков и манипуляций над звуком. Название, на мой взгляд, в наибольшей мере соответствует этому треку.
7. Red October
Трек был наполовину готов еще задолго до того, как я однажды в 4 часа ночи я записал к нему струнную партию. Я не собирался выпускать его синглом, потому как это не тот трек, который я стал бы играть в клубах. Поэтому было принято решение включить его би-сайдом к "Angel Falls".
8. Out Of The Sky
Это последняя из работ, написанных мною для альбома. Трек отличается от привычного Lange-саунда, так как на протяжении последних 18 месяцев я значительно расширил свой музыкальный кругозор. Я недавно переехал из Оксфорда в Кардифф, и моя студия теперь находится в специализированном студийном комплексе. Я попросил своих соседей по студии посоветовать мне местную вокалисту для совместной работы. Рад ли я, что отважился на это? Безусловно! Вокалисткой для "Out Of The Sky" выступила Сара Хоуэллс, и у нее очень и очень выразительный голос. Думаю, в самом ближайшем будущем мы непременно продолжим наше сотрудничество.
9. Late Night Self Indulgence
Я сочинил эту хоровую пьесу с классическими мотивами еще несколько лет назад, но записал только сейчас. Придумав эти аккорды, я как правило наигрывал их на струнах в три часа ночи, находясь в поиске идей. Как я уже говорил, я обожаю струны и хоровое пение, поэтому эта работа стала для меня чем-то вроде "само-индульгенции" - отсюда и такое необычное название.
10. Dial Me Up
Я решил написать это трек после посещения нескольких электро-вечеринок. В нем засемплирован старый добрый звук модема. Трек полностью отличается от моего обычного стиля, поэтому мне было довольно весело работать над ним. Раньше он уже был издан в виде цифрового релиза на моем собственном лейбле Lange Recordings, хотя и не был достаточно раскручен. Но композиция получила хорошие отзывы от многих ди-джеев, среди которых достаточно лишь назвать Ферри Корстена и гения электро-хаус стиля Mason.
11. Remember You
Вокал был записан Энди Перрингом (Andy Perring), также известным под псевдонимом Pulser. Мы познакомились с Энди около 7 лет назад на вечеринке, посвященной празднованию юбилея работы Грэма Голда в клубной индустрии, и с тех пор стали очень хорошими друзьями. Энди записал демо вокала, и я попробовал трех других вокалистов для финальной версии. Они неплохо спели, но каждый был в неправильной тональности для этого трека, поэтому в итоге я решил остановится на вокале самого Энди.
12. Home
Идея этого трека возникла в конце 2005 года. Я намеревался ее значительно развить, но в результате, когда я засел за работу, мне перехотелось отдаляться от оригинального спонтанного "скетча". Я решил, что это будет неплохим завершением альбома.
CD2 (History)
1. Brainchild - Symmetry C (Lange Breakbeat Remix)
Наверное, это мой самый любимый собственный ремикс. Был издан на Multiply Records еще в далеком 1999 году. Менеджер лейбла, Moose, заказал ремикс в моем привычном аплифтинг-стиле, но попросил меня по возможности поэкспериментировать с ломаным ритмом. Да и мне самому хотелось попробовать что-то новенькое, поэтому я счел это хорошей идеей. Думаю, что это моя лучшая работа того времени, поэтому в начало второго диска я поставил именно ее.
2. Intercity
Это также один из самых любимых треков, написанных мною за все время. Он был создан приблизительно в тот же период, что и "Sincere". В свое время он очень понравился Ферри Корстену, который и предложил издать его на лейбле Tsunami. Трек вышел под моим псевдонимом LNG (который я больше никогда не использовал), так как в то время у меня дейстовал контракт с EMI на эксклюзивное издание музыки под именем "Lange".
3. Drifting Away
Мой самый большой хит, который достиг 9 места в UK Sales Chart. Благодаря этому треку я попал в шоу Top of The Pops на BBC, где мой выход объявляла сама Бритни Спирз. На диск вошла вокальная версия Sunset Dub, не изданная ранее. Написал ее я специально для парочки классических сэтов, которые я отыграл в прошлом году.
4. Lange pres. Firewall - Sincere
Этот трек был сначала издан на Armada (в 2003), а затем - на Lange Recordings (в 2005 году). Трек стал своеобразным отказом от моего предыдущего, более коммерческого стиля, и стал вторым релизом под псевдонимом Firewall. Стоит признать, что работа получилась довольно экспериментальной, и в ней использованы несколько "живых" звуков, записанных мной -- например, гудение и хор, а также ломаный бит в "яме", который я получил, постукивая по своему столу.
5. Another You Another Me
"AYAM" - это лучший результат сотрудничества с моим другом Гаретом Эмери. Он был издан на лейбле Пола ван Дайка Vandit в 2006 году. В одном из недавних интервью у меня спросили смысл этого названия... В начале 2006 года мы с Гаретом чувствовали себя немного уставшими и истощенными. Но когда мы записывали этот трек, позади уже было лето -- отличная пора для вдохновений, и одним из них стало то, что мы с Гаретом повстречали своих девушек (в одну неделю!). Оглянувшись назад, мы поняли, что со времени нашей прошлой работы в жизни произошли коренные перемены. "Другой ты, другой я"!
6. DJ Sakin - Protect Your Mind
Спустя несколько месяцев после моего первого релиза на Positiva Records, меня попросили сделать ремикс на этот трек. Сначала я послушал оригинальную версию трека, но затем для вдохновения решил посмотреть фильм "Храброе сердце", откуда и была взята его основная тема. Вопреки распространенному мнению, в моей версии не было сэмплов из оригинального саундтрека - ремикс был полностью и собственноручно написан мною в студии. В качестве оплаты я получил заранее оговоренную сумму, как это обычно делается с ремиксами, и мне не полагалось никаких дальнейших отчислений. Обидно, поскольку эта работа стала одной из самых успешных, достигнув 4 места в чартах Великобритании! Впрочем, немного позже Positiva все же отблагодарили меня, купив мне в подарок новый студийный микшер.
7. Lange feat. Kirsty Hawkshaw - Sincere For You
Изначально вокал был написан и исполнен под трек "Sincere" -- Кирсти Хокшоу понравился первоначальный трек, и она с удовольствием согласилась записать для него свой голос. Но позже я решил, что ради такого хорошего голоса можно сделать и новую работу. Таким образом и появилась композиция "Sincere For You". Но был также небольшой казус -- лейбл случайно разослал ди-джеям оригинальную версию ("Sincere" c наложенным вокалом), и поскольку mp3-сети в то время как раз набирали обороты, вскоре этот трек разошелся по всему интернету.
8. Firewall - Reflections
Это один из треков, вошедших в мой первый релиз на виниле в рамках проекта Firewall в 2001 году. Вторым треком был "Touched", и они вышли на лейбле Pulser'а -- Activation Racords.
9. Sureal - You Take My Breath Away
Музыку этого трека я создал еще в 1996 году. Я выслал "демку" Стиву Лонгу с Pulse 8 Records, который увидел в треке некоторый потенциал. Вокал был написан Стивом совместно с Роан Хиз, вокалисткой проекта Urban Cookie Collective. Трек должен был выйти еще тогда, но релиз отложили. Состоялся он аж 4 года спустя - на Cream, после чего композиция попала на 15 место в UK Sales Chart. К этой песне снимался клип с участием меня и Роан, и это было достаточно весело. Съемки проходили на крыше жилой лондонской многоэтажки, и на закате оттуда открывался отличный вид на знаменитую башню Канэри-Уорф. Лейбл договорился с профессиональным каскадером, который по сценарию должен был прыгать с крыши, но в последний момент он слинял и вместо него в клипе пришлось использовать компьютерную анимацию.
читаем под катом:
Организация транс-вечеринок развивается в Новосибирске ускоренными темпами. Новый формат приходится по вкусу очень многим, о чем говорит успех транс-пати в "Рок-Сити", куда за прошедший месяц привезли сразу двух известных диджеев из Германии, DJ Shog'a и DJ Dean'a, а также псай-вечеринок в Трюме и 4 Rooms. Еще в начале этого лета о такой активности никто и не смел мечтать: состояние транс-сцены в Сибири всего три месяца назад нельзя было назвать даже зачаточным. О том, как тогда обстояли дела с организацией вечеринок транс-тематики, рассказывают Jello Biafra и Mushroom, основатели промо-группы Uma-Gamma-Trance.
Давайте вернемся на несколько лет назад. Расскажите, как все начиналось.
Jello Biafra: C тех пор прошло уже года два. Самое-самое первое мероприятие было 23 апреля 2004 года. Пати называлась "Психоделическая весна", а организовали мы его в "Трюме" (Золотой галеон) и собрали тогда не более полусотни человек. Конечно же вечеринка не окупилась. Если посмотреть трезво, то на самом начальном этапе окупилась только одна вечеринка. В середине декабря мы организовали первую прогрессив транс-пати в "Опиуме". Первый коммерческий успех мы пропили в тот же день -- около тысячи рублей. В "Опиум" пришло уже 70 человек. Под конец наш кассир выжимал чуть ли не по 500 рублей с гламурных мальчиков и девочек, которые пришли поглазеть на прогрессив.
Mushroom: Кстати, если раньше можно было понять, кто откуда пришел, поскольку люди были в основном знакомые, то сейчас голову ломаешь -- то ли сарафанное радио, то ли реклама действует.
Сколько человек нужно, чтобы организовать коммерчески успешную пати?
JB:Один.
M: Если просто поставить R'n'B. А если серьезно, то если ставить на качество, то необходимо вкладывать очень много. Потратиться на дизайн, на диджеев. Затрат выше крыши, а по итогу денег получается мало. Можно пойти другим путем, тупо собрать много народа, позвать диджея и отыграть музыку. Тогда заработаешь, но качество пострадает.
JB: Все должно быть гармонично. Если пати хорошая, и дизайн классный, то и музыку подбираешь соответствующую, не коммерческо-попсовую. А такую музыку пока не все понимают. Но сейчас нас знают уже многие, и они в курсе, что мы тщательно музыку выбираем, и очень тщательно за ее качеством следим.
JB. Еще многое зависит от электричества. Это самый дорогой параметр. Если устраивать транс в лесу, нужен генератор. Высокий расход энергии.
M: По идее, чтобы окупить транс-вечеринку в клубе, нужно 140-160 человек. Если придет триста человек, то можно вообще не париться, окупится или нет. Окупится и еще будет возможностьвозить музыкантов и диджеев из других городов.
А каковы критерии, по которым музыка и диджеи выбираются? Популярность имеет значение или сугубо личные предпочтения?
JB: Есть объективные критерии, такие, как качество записи, мастеринга, и собственно, содержание.
Mushroom: А есть субьективные -- мы слушаем и если это соответствует нашим вкусам, то мы соглашаемся. А если не соответствует, то отказываемся. Если бы мы 2 года назад слушали тех людей, которых сейчас отшиваем, то может быть, они бы нам понравились. JB: В целом субьективные мнениясовпадают. Допустим, такого уже нет, что кто-то говорит, например, что Skazi играет серьезную музыку.
А насколько у нас публика подготовлена к трансу?
JB: Понимаешь, в любой музыке необходимо присутствие разных слоев. Нужно, чтобы была публика, которая слушает коммерческую музыку. С нее все обычно и начинается. Из этого самого большого коммерческого слоя люди приходят в какой-то более серьезный слой, дальше -- больше, ступенька за ступенькой и все такое. При этом схема может быть и древообразной. Но должен быть один корень, который дает возможность развиваться стволу и ветвям. Мы этот корень занимать не хотим, потому что мы большие пати с простым коммерческим трансом делать не хотим и не будем. И публики, к трансу подготовленной, очень немного. Поэтому Новосибирску нужна промо-группа, которая займет этот коммерческий слой. Но сделать транс-вечеринку сложнее, чем техно и хаус. Здесь не обойдешься голыми стенами, нужно оформление. А это и дорого и еще непонятно, как делать. Поэтому мы делаем транс-пати редко, раз в 2-3 месяца, потому что очень сильно заморачиваемся с оформлением.
А в чем сложности с оформлением?
M: Мы обычно приглашаем дизайнеров из Москвы, которые разрабатывают концепцию вечеринки на определенную тематику. Вот, например, сделали "Птицу" в клубе "Опера". Мы не ограничивались флюоресцентными полотнами и декорациями, как обычно, а мы сделали поляну, где танцуют птицы-клабберы. Соорудили небо из синтепона, поехали в лес, нарвали веток, оформили, получилось неплохо.
JB: Причем это был самый дешевый дизайн.
M: При этом на каждой вечеринке свой дизайн. Сначала мы пользовались одним оформлением, потом, естественно, он всем надоел, да и неинтересно каждый раз одинаковую вечеринку делать.Сейчас приглашаем дизайнеров.
JB: Да и свой докупаем понемножечку. Сейчас два полотна купили. Обошлось в 500 евро.
M: Чтобы нарядить клуб, размером с Base, нужно купить минимум 7 больших полотен купить. Если в аренду брать, то получается дешевле. Но в аренду просто так никто не даст, поэтому нужно везти художника из Москвы, здесь этим никто не занимается.
JB: Два разных дизайнера к нам приезжало. А третий-таки дал свои полотна.
M: Оформление -- это очень важная тема. Ты приходишь на транс-вечеринку, и ты должен забыть вообще про все проблемы. Транс тебя обрубает по слуховому аппарату, полотна -- визуальный канал. По кинестетическому тоже воздействие -- жжем благовония, создаем атмосферу, чиллаут, чайные церемонии, зовем из столицы чайного мастера. В чиллауте играет эмбиент, люди на матрасах, индийских ковриках, отдыхают. На транс-танцполе они колбасятся. Отрубаются от внешнего мира, от своих проблем, могут реализоваться. Не пустые слова, что психоделика это не просто музыка, а состояние души.
А почему в Сибири так -- хаус популярен, а у транса пока нет такой большой аудитории?
M: Хаус -- в основном, коммерческая музыка.
JB: При этом, то, что сейчас играет – не хаус, а дерьмо.
M: Хаус тоже разным бывает. Очень мало людей играют качественный хаус. Всего 3-4 человека играют качественный хаус, остальные -- дешевую коммерцию. В трансе то же самое. Есть качественная музыка, интересная, серьезная, а есть коммерция, которая штампуется пачками, и слушать ее невозможно. Коммерция направлена на обычного рядового слушателя, который не заморачивается, ему надо, чтобы шел ровный бит, и не напрягал,и можно спокойно разговаривать, пить, веселиться, танцевать.
JB: Это абсолютно нормально. Но нам тоже есть чем погордиться. Нашу трансовую публику мы приучили к хорошей музыке. Если два года назад когда что-нибудь серьезное включали, публика просто разбегалась, сейчас сами просят, чтобы поставили что-нибудь такое, зубодробительное.
А как обстоят дела с трансом за Уралом?
M: Гораздо лучше. Вообще-то, столицей транса считается Токио, но по куражу дает всем фору Москва. Японцы более замкнутые люди, наши подходят к делу с русским размахом. Все мировые музыканты любят Москву. Там каждый стиль находит свою публику, а трансовых вечеринок там может проходить до семи за ночь.
Что нужно сделать, чтобы было "как у них"?
JB: Нужно создать промо-группу, которая бы устраивала простые транс-пати.
M: Чтобы играли хоть и коммерцию, но качественную, подготавливали публику к более сложным вещам. У нас так было, сначала мы колбасили людей коммерцией, потом перешли на новый уровень. А чтобы был приток новых людей, нужно ставить более простую музыку.
JB: Иначе получается ситуация, что придет чувак в первый раз на вечеринку, а там все уже в облаках летают, звезды ловят. Он посмотрит-посмотрит, подумает, что наркоманы собрались и сбежит. Поэтому, нужно, чтобы люди, которые сейчас занимаются организацией пати, стали продвигать такие вечеринки в массу. Нужна команда, и мы им даже поможем.
Игорь 'Grinsen' Мельник специально для NIGHTOUT.RU
trance fresh + news
Ответить с цитированием
Интервью Paul Oakenfold'а для Ministry of Sound, London / 8 November 2007
Trance Energy - 2008!
Сообщение от DJ Oxygen
старенький стал, на пенсию решил зарабатывать, правда вот ранние работы мне нравятся ... ато, что сецчас... не, не то, faster kill pussycat все говорит за себя и альбом A Lively mind... -)
Lemon & Einar K - молодой дуэт на мировой трансовой сцене
Tom Colontonio - музыкальный данс-революционер
