Первый «Бумер» появился как-то сам собой. Второй мучительно придумывался, снимался и переснимался на протяжении двух лет. Когда до конца работы оставалось меньше суток, Роман Волобуев оторвал режиссера Петра Буслова от перезаписи звука, чтобы кое-что прояснить.
— Мне показалось или в фильме ни разу не звучит слово «бумер»?
— Один только раз произносится. Это случайно — но ход, по-моему, хороший. Структуралистский почти. Но вышло случайно.
— А кто до этого додумался, что второй «Бумер» будет про девочку?
— Я изначально хотел снимать именно про девочку — не «Бумер», а просто фильм. И нужен был герой, чтоб с ним эту девочку столкнуть. И мы поняли, что нет такого героя. И Денис Родимин (соавтор сценария обоих «Бумеров». — Прим. ред.) в какой-то момент сказал: а ведь есть Кот. Кота, правда, убили…
— Помню, три года назад, когда тебе говорили, что раз выстрелы за кадром, значит, Кота не убили, ты активно очень спорил, что убили, что все. Не было ощущения такой немножко сделки с совестью? Все-таки сиквел — путь наименьшего сопротивления.
— Скорее был вызов: если я первый снял, почему не смогу второй. Есть же примеры. «Крестный отец-2» — великий же фильм. Такая самонадеянность была. А про путь наименьшего… Знай я, какая это махина будет неподъемная, ни за какие коврижки бы не ввязался.
— Давили чужие ожидания?
— Страшно давили. Это, кроме шуток, тяжелая ноша, которой я никому не пожелал бы. Там же как было. Для начала хотелось каких-то денег заработать. А потом — потом оказалось: чтоб из этого что-то приличное сделать, чтоб не позор — надо так рубиться…
— Там вроде после «Бумера» планировался какой-то большой, серьезный фильм про контртеррористическое подразделение…
—«Антитеррор». Это была идея сценариста Андрея Мигачева, на словах интересная, но на бумаге получилось что-то совсем не мое, у меня не получилось бы с этим сценарием жить.
— А что там с названием творилось? Какие-то страшные варианты всплывали, «Облако-рай»какое-то.
— Я очень не хотел называть его «Бумер-2» — хотя и ясно было, что в коммерческом плане как-топо-другому назвать никто не даст. Было рабочее название —«Рай на земле» — оно мне, правда, тоже не нравилось. Но так назывался сценарий.
— Какой из 15 вариантов? Где Вдовиченков в шахте работает?
— Ты читал, что ли? Шахты, да! Ну это вообще бред. Чем я думал…
— В титрах четыре сценариста — это что-то уже из американской практики: это там принято, чтоб 10 человек фильм переписывали.
— Мы начинали с Денисом, но в какой-то момент стало понятно, что нам эта история не по зубам. И я остался один. Позвонил своему другу старому — Киму Белову, мы во ВГИКе учились вместе. И Ким стал мне помогать — но он в журнале работает, у него свои дела, усидчивость хромает… От него главная польза была, что он со мной вступал в диалог, возражал, а так я в основном сам прорубался.
— А Вырыпаев на каком этапе нарисовался?
— Когда мы с Кимом закончили, там все равно начало было сильно запутано во времени, и продюсер — Сергей Члиянц — сильно переживал из-за этого. Вообще, надо отдать ему должное, что он вовремя остановил все это… безумие. Когда мы еще носились с шахтами, он приехал ко мне домой и говорит: «Петя, какие шахты? Одумайся!» Долго не решался, но все-таки сказал. И тут я подумал: «Да. В самом деле. Какие шахты?» А мы ведь уже вовсю ездили в эти шахты, спускались в них — выбор натуры. Не знаю, где тогда был мой мозг.
— И правда.
— Ты понимаешь, была какая-то вера, что мы с Родиминым можем все. Такое головокружение от успехов.
— Первый «Бумер» вы же с ним как-то дико легко написали?
— Легко, быстро — за три недели. Я приезжал к Денису, и мне казалось, что это все как-то тяжело и мучительно дается, — но оказалось… В общем, тогда это было чудо какое-то.
— Ну а что Вырыпаев?
— Они дружат с Члиянцем — я как-то, честно, ни про Ивана, ни про его творчество ничего не знал. Мы познакомились у Члиянца в офисе, он приехал — интересный очень человек, взгляд такой проницательный. В глазах я что-то у него увидел — настоящее. Мы разговорились, он стал какие-то умные вещи говорить. А тогда уже было снято полфильма по предыдущему сценарию. И была сцена в вагончике — помнишь? — на которой я зашел в тупик. Реально понял, что не могу снимать этот вагончик. Что сцена, которая написана, — это вообще полное говно. И я позвонил Члиянцу и говорю: «Сергей Эдгарович, я не могу больше снимать». И Иван подключился, мы с ним все перелопатили — выбросили кучу сцен, вставили новые.
— Когда тизер появился год назад, в нем многовато было роликовых коньков. А в фильме их, к счастью, нет совсем. Это вырыпаевская заслуга или ты сам, что называется, одумался?
— Там была сцена, где героиня на роликах, — всего одна на самом деле. Но она снята плохо и вообще в новый вариант истории не лезла.
— Кстати, красивый тизер был — мне там привиделась цитата из Де Пальмы, когда берег моря, а оказывается, что это рекламный щит?
— Ну да, «Путь Карлито», «Escape to Paradise». Хоть кто заметил.
— Второй «Бумер» — это наше время?
—Где-то2003-й или 2002-й. Так задумывалось, не знаю, считывается ли. Вообще, надо быть семи пядей во лбу, чтоб чувствовать и передавать приметы времени. В первом получилось вроде.
— Спрашиваю, потому что жесткая картина — в плане социальной критики. Не боишься, что в тебя постовые будут стрелять?
— За что?! Из-за ментов, которые в начале? Ну это же жизнь — бывают такие, бывают нормальные. Которые в конце — те нормальные. Я, как это называется… специально негатив не нагнетаю.
— Ключевой вопрос картины —«Ты документы проверяешь или мобилами торгуешь?» — ты для себя его как-то решил?
— В принципе, да. Единственное, в чем я вижу свое предназначение на этой земле, — это снимать фильмы. Хорошие.
— А что центральная песня из фильма —«Я свободен» — год с лишним уже по радио крутится, это нормально?
— Я попросил Шнура ее поменьше ротировать — но мы снимались долго, потом ее пираты выпускали… Но, по-моему, в фильме она все равно отлично стоит. Будет второе рождение.
— Есть мнение, что это про Ходорковского песня.
— Мне когда сказали, я спросил Шнура: правда, что ты песню для Ходорковского написал? Да нет, говорит, кому ты веришь… Он мне еще сочинил для финала одну, мощнейшую, не хуже, чем «Никого не жалко», если не лучше.
— Правда, что тебе предлагали снимать «Личный номер»?
— Мне звонил продюсер Сережа Грибков, но там были катастрофические сроки, чуть ли не за два месяца надо было сделать картину. Я не стал даже сценарий читать. Я себя знаю, я медленно снимаю.
— Ну да, темпы практически германовские.
— Ну не такие и германовские — полтора года картина делалась. Если со сценарием, то два. Я честно скажу: я реально запарился с этим фильмом, он из меня выпил всю кровь. Он, по идее, сейчас должен начать отдавать обратно — но пока просто все забрал. Дико сложно впритык делать два похожих фильма. К первому я, считай, всю сознательную жизнь шел, ну и несознательную тоже, а тут надо было как-то вырастать срочно — как режиссеру.
— Ну вот через пару дней все закончится — и что?
— Про гангстеров, наверное, больше не буду снимать.
— Третьего не будет?
— Ну это по-любасу. Сколько можно. Хоть Шнур и говорит: платите бабло — а там посмотрим, но сколько можно. Господь если дал дар, надо что-то серьезное делать, да?
Украдено с Афиша.ру
Бумер. Фильм второй [2006]
Ответить с цитированием
((( Это, канешь, большой и толстый минус.... Да и конец, как ни крути, грусноват!!!
Сообщение от -AlonE-
только концовка больно грустная
мать вашу...
...и потом да надо было его развести"..короче типа тоже начинающие воры и фраера
