Братский Музей Света - в здании "Элегант-Падун"

[Музей Света]

Свеча.Обыкновенная свеча.Что может быть проще и привычней,ведь ей более 600 лет.За это время человечество пришло к свечному идеалу и,кажется,ничего нового придумать в свече уже невозможно. Но это опровергли в 1975 году братчане Собенников Михаил Никонович и Павульский И.Б.



Собенников Михаил Никонович. Обладатель 200 патентов на изобретения.



Своим изобретением братчане увеличили срок службы свечи,убрали боковые натеки свечной массы. Экономический эффект-свеча горит на 16-17% дольше.





Авторское свидетельство за номером 553277 от 13.12 1975 года на изобретение свечи,выданный Госкомитетом Совета Министров СССР по делам изобретений и открытий.

Это изобретение актуально и сейчас,т.к. в 70 км. от Братска в деревнях свет дают на 2-3 часа в сутки. О вознаграждении за изобретение - в отметке о выплате поощрительного и авторского вознаграждения почему-то идеальная пустота. И не удивительно,ведь вознаграждения для авторов изобретений в СССР были не столь велики,как они того заслуживали. Всё шло в общую копилку государства.





Сегодня испаряющаяся свеча стала бытовой обыденностью. И этой заметкой мы восстанавливаем справедливость с благодарной памятью братчанам, внесшим свой вклад в освещение человечества. И если у вас дома испаряющаяся,а не текущая свеча,то это свеча Собенникова-Павульского ,наших земляков.


источник

[Макаренко]

Знак "За Дальний Поход".Самая дорогая память о службе на Тихоокеанском флоте для Валерия Александровича Воробьева. В.А.Воробьёв отслужил в ВМФ три года, имеет звание главного старшины, в послужном списке числятся дальние походы. Но каким-то таинственным образом знак пропал,подозревает,что украли нечистые на руку гости в доме.Команда "Братского Музея Света" нашла подобный знак и вручила своему другу.





Закончил в Усть-Куте речное училище. Долго-долго ходил старшим мотористом на различных речных судах по Лене и Братскому водохранилищу. Об этом он любит вспоминать в крепкой мужской компании. И мемуары старого морского волка еще ждут публикации. А сейчас он ремонтирует машины друзей и знакомых. Иногда создает осветительные приборы и пишет стихи.

[люБОЛЬ]

История одного предательства

Карикатура «Вредительство в шахте», из серии «История одного предательства». 1937. Фрагмент. Автор: Храпковский М.Б. Музейно-выставочный центр «РОСИЗО»

Серия карикатур посвящена политическому пути советского партийного и государственного деятеля Георгия Леонидовича Пятакова (1890-1937), члена партии большевиков с 1910 года. Карикатуры создавались во время открытого судебного процесса «Параллельного антисоветского троцкистского центра», в котором Пятаков был одним из главных обвиняемых. Сюжетами композиций стали эпизоды политической карьеры обвиняемого оппозиционера, поданные как безусловные факты предательства. Был расстрелян в 1937, реабилитирован в 1988.

Художник Храпковский Михаил Борисович (1905-1959) родился в Саратове. С 1920-х гг. жил в Ленинграде и иллюстрировал журналы «Крокодил», «Мурзилка», а также книги. Преподавал на курсах повышения квалификации художников-карикатуристов «Пресс-клише ТАСС». В 1940 был репрессирован за родство (по жене) с генералом Григорием Куликом. В середине 1950-х гг. работал учителем в художественном кружке средней школы имени Сталина в городе Каратау Жамбылской области. Умер в Москве.

Какая картинка следует за какой – не знаю. Серия хранится в Музейно-выставочном центре «РОСИЗО», Москва. Описания работ: «РОСИЗО».

( Collapse )
2.

«Вся власть советам», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш. 30 х 28 см. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет полуфигуру революционного рабочего с перевязанной раной на голове, одетого в бушлат и кепку и несущего за плечом ружье со штыком, к которому прикреплен флажок с лозунгом «Вся власть Советам». На стволе его ружья, уцепившись за штык одной рукой, расположился взлохмаченный человечек в сюртуке с бантом на лацкане, который экспрессивно машет шляпой и кричит. Это герой серии – карикатурно изображенный революционер и большевик Георгий Леонидович Пятаков. Так проиллюстрирован эпизод его биографии – возвращение в Россию после февральской революции из эмиграции буквально на штыках революционных масс.


3.

«Начало», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО»

Карикатура представляет героя серии, маленького полного человечка с бородкой, в пенсне, в пальто и в котелке. Он уцепился за полу шинели красноармейца, стремительно идущего в атаку с ружьем наперевес. Фигура красноармейца многократно увеличена относительно злонамеренного «попутчика», что подчеркивает его ничтожность.


4.

«Проба пера», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, акварель. 30 х 28 см. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет маленького полного человечка в очках, с бородкой, который тщетно пытается сокрушить писчим пером гранитные блоки колоссального бастиона с надписью РКП (б). С человечка градом капает пот. На древке его «копья», как знамя, развевается надпись «Дискуссия о профсоюзах». Этот эпизод в истории партии большевиков имеет отношение к 1920-1921 г., застрельщиком дискуссии стал Троцкий, оппонировавший Ленину. В партии возник идейно-политический кризис. Итог дискуссии был подведен на Х съезде партии. Карикатура показывает Пятакова как публициста, который своей деятельностью пытается безуспешно нанести урон крепости партийного единства.


5.

«НЭП», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. 30 х 28 см. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет сцену выступления с трибуны основного персонажа серии – маленького полного человечка в очках, с всклоченной шевелюрой, бородкой и усами. Одетый в подпоясанную гимнастерку, он, перегнувшись через парапет трибуны, самозабвенно кричит. Двумя руками он держит плакатик с надписью «НЭП, это капиталистическое перерождение». Сюжетом рисунка является дискуссия о Новой экономической политики, в которой Пятаков занимал крайне левую позицию.


6.

«Кратчайшим путем», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. 30 х 28 см. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет комичную сцену демонстрации – Пятаков идет один по мелкой речке под рваным белым флагом с надписью «За мной» и указывая пальцем путь. В стороны от него прыгают лягушки. Над мелкой речкой возвышается мощный капитальный мост, по которому движется многотысячное шествие под транспарантами, под перилами помещена объемная гигантская надпись «ГЕНЕРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ». Шагающий под мостом в полном одиночестве Пятаков, таким образом противопоставляет себя единственно верному вектору движения масс.


7.

«Под суфлера», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. 30 х 28 см. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет сцену выступления с трибуны героя серии – маленького полного человечка с зачесанными назад волосами, пышными висячими усами, в очках, с бородкой, в костюме-тройке и с галстуком. Он произносит речь перед залом, почти лежа животом на парапете трибуны, подавшись вперед, он указывает пальцем вниз. Под трибуной сидит, не видимый слушателям бородатый кулак в жилете и рубашке в горошек. Он суфлирует оратору, прикрывая рот ладонью. На трибуне стоит графин со стаканом, лежат портфель и доклад выступающего.


8.

«Вон!», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. 30 х 28 см. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет Пятаков, сидящего с вытянутыми ногами на полу внизу лестничного пролета. На лице его написано изумление, очки сбились набок, рука прижата к виску. Лежащие на ступенях шляпа и раскрытый портфель с бумагами указывают на то, что героя спустили с лестницы. Так, видимо, представлено исключение Пятакова из ВКП(б).


9.

«Непрошенный «спасатель», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, тушь. 30 х 28 см. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет сцену на море во время шторма: колоссальный крейсер с надписью «ВКП (б)» на борту невозмутимо плывет среди бушующих волн. У борта корабля в волнах – маленькая лодочка, где стоит, бросив весла, герой серии - маленький полный человечек с бородкой, в очках и в костюме. Его шляпу унес ветер. В одной руке он держит громкоговоритель, в другой – спасательный круг. Персонаж, чье дело антипартийной пропаганды представлено безнадежным, выглядит как двуличный политик, ведущий наступление на партию, однако помнящий и о необходимости собственного спасения. Данная карикатура соотносится с реальными событиями из жизни Пятакова: в 1927 г. его исключили из партии за участие в троцкистско-зиновьевском блоке. Пятаков написал покаянное прошение о восстановлении в партии.


10.

«Раскаяние», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. 30 х 28 см. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет героя серии, сидящим в кресле за большим письменным столом. Возведя глаза к потолку и держа во рту кончик перьевой ручки, он сочиняет текст покаянного заявления в ЦК ВКП (б), в то же время в кармане его пиджака виднеется край письма с надписью «от Троцкого». Прототип двуличного персонажа – Пятаков, после исключения в 1927 г. из партии за принадлежность к троцкистской оппозиции, написал покаянное прошение о восстановлении в ВКП(б), был в 1928 восстановлен в ее рядах и продолжал занимать ответственные посты.


11.

«Клятва верности», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш. 30 х 28 см. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

На карикатуре изображен полный человечек, в очках, с бородкой, висячими усами и всклоченными седыми волосами, одетый в костюм-тройку. Со слезами на глазах он приносит клятву, патетически подняв левую руку и прижимая к сердцу партбилет. Пятаков представлен в карикатуре более полным и старым, чем он был на самом деле к 1937 г. Используется реальный факт – в 1927 г. Пятакова исключили из партии за участие в троцкистско-зиновьевском блоке. Пятаков написал покаянное прошение и был восстановлен в партии, и взамен написал еще и публичные статьи, славившие Сталина и громившие его бывших идейных товарищей.


12.

«Вредительство в шахте», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш. 30 х 28 см. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

На карикатуре представлена сцена «вредительства», в тесном забое шахты. Огромный шахтер, стоя на одном колене, рубит уголь отбойным молотком. За его спиной маленький полный человечек в костюме, лысый, в очках, с бородкой перерезает кабель питания инструмента большим ножом. В основу сюжета легли обвинения, предъявленные Пятакову на судебном процессе, в ходе которого ему инкриминировалось вредительство.

14.

«Тайная вечеря», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет встречу заговорщиков, которым герой серии, маленький толстый человечек в очках передает Директиву – большой лист бумаги с надписью и револьвер. Над столом, где лежит «послание» и пистолет, склонились, кроме стоящего справа героя, еще четверо пожилых, почтенного вида господ в костюмах и галстуках.


15.

«Сговор с японским агентом», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет сцену встречи японского дипломата и героя серии, полного седовласого мужчины с усами и бородой. Сцена происходит на банкете: оба персонажа одеты во фраки и белые жилеты, у обоих бабочки и белые перчатки. Тянется к уху японца, чуть наклонившегося к нему и шепчет ему на ухо, передавая одновременно записку. Японец с орденской звездой на груди одной рукой. Справа в глубине под горящим бра стоит официант, наблюдающий за парой.

18.

«Наконец-то!», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет героя серии, который стоит, откинувшись назад, и с восторгом читает передовицу газеты «Правда», поднеся ее к лицу. На отогнутом листе газеты виден портрет в траурной рамке, по всей видимости, сообщается о смерти Г. Орджоникидзе, последовавшей 18 февраля 1937 г. Г. Пятаков был заместителем умершего наркома тяжелой промышленности до 1936 г. Радость при получении скорбной новости демонстрирует лицемерие находящегося под судом Пятакова.


19.

«Скорбь», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет Пятакова, несущего траурный венок из пальмовых листьев. Надпись на ленте гласит: «незабвенному товарищу, любимому другу». По его скорбному лицу текут крупные слезы. Содержательно рисунок, видимо, примыкает к карикатуре «Наконец-то» и также посвящен смерти Орджоникидзе, к гробу которого Пятаков несет венок.


20.

«Пойманный предатель», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет героя серии в образе маленького полного человечка с бородкой, в очках и в костюме, застигнутого врасплох с пачкой шпионских донесений, который он в испуге прижимает к груди. Он показан сверху, что еще более подчеркивает его незначительность и комичность. Огромная рука невидимого военного хватает предателя за руку, из-за чего тот роняет пистолет. Карикатура иллюстрирует те преступления, которые были инкриминированы Пятакову на суде.


21.

«Последняя ложь», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Карикатура представляет сцену выступления Пятакова в суде. Изгибаясь, прижимая руки к сердцу, рыдая и закатывая к небу глаза, подсудимый - маленький полный человечек с бородкой, в очках, в костюме-тройке, уверяет судей в своем раскаянии. Стоящий за оградой охранник, а также множество зрителей позади, на фоне белой колонны зала суда, хранят скорбное молчание и равнодушны к увереньям и жалобам. Рисунок высмеивает как лицемерное выступление Пятакова на московском процессе в январе 1937 г.


22.

«Смерть подлым предателям», из серии «История одного предательства». 1937. Художник Храпковский Михаил Борисович. Бумага, карандаш, уголь, тушь. Рисунок экспонировался на выставке «Индустрия социализма». ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО». Source

Рисунок представляет погрудное изображение рабочего, идущего на зрителя с поднятым кулаком и несущего на плече отбойный молоток. Надпись на знамени, развевающемся за его спиной, гласит: «Смерть подлым предателям Родины!». Подобные визуальные плакатные обращения способствовали психологической мобилизации и сплочению советского народа под лозунгами партии. Это последний рисунок в серии карикатур, посвященных политическому пути советского партийного и государственного деятеля Георгия Леонидовича Пятакова, члена партии большевиков с 1910 года.

[Макаренко]

Совместная экспедиция Йельского университета и Королевского музея искусства и истории (Mus***233;es royaux d’Art et d’Histoire; Брюссель) обнаружила в Верхнем Египте ранее неизвестные наскальные рисунки и надписи, в том числе самые древние «монументальные» иероглифы — их высота составляет полметра, - пишет обозоеватель интернет-издания N+1 Юлия Штутина. Находка датируется примерно 3250 годом до нашей эры, говорится в сообщении Йельского университета.




Экспедиция Elkab Desert Survey Project (EDSP) работает в Эль-Кабе на восточном берегу Нила 80 километрами южнее Луксора. В древности это был важный город, известный как Нехеб. Он расположен напротив другого древнего города — Нехена, позднее известного как Гиераконполис. Исследовательская группа занимается поиском и описанием наскальных рисунков и надписей в этом регионе. Ученые сумели разглядеть четыре знака, записанные справа налево: бычью голову на короткой палке, двух нильских аистов — седлоклювых ябиру (Ephippiorhynchus senegalensis) и лесного ибиса (Geronticus eremita). Эта последовательность известна и в более поздних надписях, ее связывают с солнечным циклом. «Также эти изображения могут выражать концепцию власти царя над упорядоченным космосом», — полагает Джон Коулман Дарнелл (John Coleman Darnell), профессор факультета ближневосточных языков и цивилизаций Йельского университета.

Дарнелл подчеркнул, что размер иероглифов поразил его и его коллег. Дало в том, что открытые ранее иероглифы примерно такого же возраста были всего около двух сантиметров в высоту (речь идет о значках-«жетонах», найденных в 1998 году в Абидосе). Дарнелл специально отметил, что находка «монументальных» иероглифов указывает на то, что даже в столь ранний период использования письменности ею пользовались не только в хозяйственных и бюрократических целях (для чего, к примеру, нужны были упомянутые выше «жетоны» из Абидоса), но в общих целях и на более обширной территории. Там же, в Эль-Кабе, ученые нашли изображение стада слонов, в том числе слонихи со слоненком в животе. По мнению Дарнелла, беременная самка — чрезвычайно редкий изобразительный мотив.

Отсюда

[люБОЛЬ]

В Петербурге можно найти десятки необычных памятников, которые не показывают на экскурсиях. При этом они не лишены особого шарма и достаточно интересны.

Петербургский ангел



В Измайловском саду есть необычный памятник — «Петербургский ангел». Он собрал в себя образ пожилых людей Ленинграда, которые обладали особенной душевной культурой и интеллигентностью. Скульптура появилась в Измайловском саду 12 октября. В этот день состоялось знакомство со скульпторами, играла скрипка и устроили праздничный фейерверк. Автор памятника — известный мастер-кукольник города Роман Шустров.


Нос майора Ковалева



Один из самых необычных памятников Петербурга. Посвящен антагонисту главного героя гоголевского «Носа». Примечательно, что расположен он просто на одном из городских перекрестков. Большинство событий, с которыми связана повесть, происходили в другой части центра города. Придумал его Ризо Габриадзе в 1995 году, незадолго до того установивший около Цирка знаменитого «Чижика-пыжика».

Памятник бравому солдату Швейку



Единственный на территории Петербурга памятник зарубежному литературному персонажу был открыт 11 апреля 2003 года на Балканской площади в день 120-летия создателя персонажа, чешского писателя Ярослава Гашека. Швейка сделал тот же Альберт Чаркин, который сотворил и Остапа Бендера. Выполнена скульптура в натуральную величину (рост Швейка был около 160 сантиметров). Сперва памятник стоял у входа в метро «Купчино», а затем был перенесен в арку торгового центра на Балканской площади.

Размышление




Один из самых необычных памятников двора филфака — «Размышление». Его подарило в 2009 году правительство Неаполя. Скульптуру сделала Лидия Коттоне из застывшей лавы вулкана Везувий.

Камень-голова



Скульптор этого монумента точно не известен, единственная зацепка — выполнена работа по проекту Ф.Броуэра. Этот архитектор работал в Петербурге в конце XVII - начале XVII века. По его замыслу, голова должна была изображать русского воина в православном шеломе. Доказательством служит отверстие на носу — скорее всего оно осталось от крепежа вертикальной защитной пластинки, типичной для доспехов воинов-русичей.

Называют «камень-голову» по-разному: «Старик», «Русич», «Воин», «Голова Самсона», а в студенческих кругах этой скульптуре дали имя — Адам.

О памятнике ходит много легенд. Одна из них говорит о том, что это вовсе голова Петра Первого. Другое предание рассказывает о роднике, который когда-то находился под головой. После того, как он иссяк, «воин» начал врастать в землю. Если врастет полностью — настанет конец света.

Муму



Один из самых трогательных «литературных» памятников Петербурга. Установленный в 2006 году у кафе «Два му» скульптором Арамом Аревикяном, он изображает грустную собаку, видимо, ждущую своего хозяина (его сапоги и пальто тоже были отлиты). А тот, видимо, как раз решает ее судьбу, сидя в харчевне.

Бравый брандмайор



Проект сооружения памятнику пожарному рядом с метро «Рыбацкое» разработала скульптор Кардабовская, а установили его 25 июня 2004 года.

Фонарщик



В 1996 году в честь Лодыгина (изобрел лампу накаливания в 1872 году, а первый уличный фонарь был установлен прямо около его дома в 1873 году) начали устанавливать старинные фонари: постепенно формировался небольшой и бесплатный уличный музей буквально в двух шагах от Смольного.

Коты



В Петербурге есть два «кошачьих» памятника — коту Елисею и кошке Василисе. Елисей разместился на фасаде Елисеевского магазина. А Василиса «живет» напротив — на фасаде дома № 3 на улице Малой Садовой. Их установили в память о животных, спасших Ленинград от болезней во время Блокады. Дело в том, что с началом осады города котов стало нечем кормить, кого-то просто съели (на рынке за кошку предлагали десять месячных зарплат). Поэтому в 1943 году, после прорыва блокады, руководство Ленинграда приняло решение «заказать» в Ярославле четыре вагона дымчатых кошек. Их тут же распределили по основным точкам инфраструктуры. Кошки охотились на грызунов и таким образом спасали городское продовольствие.

Памятник Маугли



Один из самых старых памятников литературным героям. Открыт в Приозерске еще в 1969 году. Скульптор Карагот изобразил довольно схематично юношу в повязке и сидящую рядом с ним пуму Багиру. Памятник – одна из главных достопримечательностей приозерского парка – совсем недавно пострадал от действий хулиганов и стал рассыпаться.

Влюбленная парочка



Яркая топиарная скульптура украсила дворик на Фонтанке близ усадьбы купца Глебова и стала новой городской достопримечательностью, которую облюбовали все без исключения петербуржцы. Зеленую влюбленную парочку установили практически год назад по заказу МО «Семеновский», а создали ее дизайнеры из творческой мастерской TOPiART, вдохновившись подобными памятниками в Англии и Франции. Любопытно то, что девушка и парень выглядят сотканными из травы и веток, но на самом деле созданы из проволоки и искусственного газона, отчего остаются вечнозелеными даже в непогоду.

Памятник Осипу и Надежде Мандельштам



Во дворе Санкт-Петербургского университета в 2010 году открылся монумент «Памятник любви». Он представляет собой бронзовую аллегорическую чашу высотой около трех метров, из которой ввысь тянется дерево. Поэт Осип Мандельштам и его супруга, Надежда, с которой они так часто расставались, смогли воссоединиться, словно паря над этой чашей в воздухе: за плечами у них ангельские крылья, в руках поэт держит листы рукописей.

Постамент для четы Мандельштам выполнил петербургский скульптор Хачатур Белый: металлическая тумба украшена плодами граната, которые в Древней Греции считаются символом супружеской верности, и первой строфой стихотворения «О, как же я хочу», написанного поэтом в воронежской ссылке. В ссылке тогда с Мандельштамом находилась и Надежда Яковлевна, которая не захотела покинуть супруга и разделила с ним все тяготы жизни на поселении.

Мир детям



Новый поющий фонтан «Мир детям» установили в «Гранд Каньоне». Он представляет собой скульптурную композицию из бронзовых детей, кружащихся в хороводе. Струи воды и монументы «танцуют» под популярную детскую музыку из десятков стран мира. Автором «поющего источника» выступил скульптор Константин Гарапач. По задумке, этот фонтан символизирует дружбу всех детей планеты, а открытие приурочено к Международному дню мира.

Девочка на тираннозавре



Эта история началась несколько лет назад. На открытии временной выставки во дворе Мраморного дворца, напротив памятника русскому императору, установили шестиметровую скульптуру «Первый всадник», представляющую собой китайскую девочку верхом на рептилии. Выставка завершилась, а необычный монумент остался. Правда, смотрители музея скрыли его от посторонних взглядов массивным забором. Но весной 2015 руководство Русского музея приняло решение освободить девочку от деревянных оков. Таким образом, спустя несколько лет Александр III вновь вступил в схватку с причудливой китаянкой и ее домашним тираннозавром.

Памятник Гулливеру



Необычный памятник герою повести Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера» расположился на Университетской набережной во дворе филологического факультета СПбГУ. Удивительный объект установили во дворе в ноябре 2007 года. Памятник литературному персонажу — некое воплощение бесконечности и относительности. Бесконечная череда бронзовых Гулливеров, уменьшающихся в размере, каждый из которых в несколько раз меньше предыдущего — творение скульптора Тимура Юсуфова.

Памятник «Человеку-невидимке»



Эта необычная достопримечательность — плод фантазии петербуржцев. Пустой постамент с надписью находится на набережной реки Фонтанки, напротив входа в психбольницу. Говорят, что раньше на пьедестале стоял памятник покровителю больницы - Александру II. После революции памятник убрали, а пустой постамент оставили.

Памятник жертвам политических репрессий



Пожалуй, самый необычный образ сфинкса в Петербурге. Одна сторона лица у сфинксов обычная, а другая сторона, обращенная к Неве и Крестам, изъеденная до черепа.

Памятник Остапу Бендеру



Одной из главных достопримечательностей Итальянской улицы является памятник Остапу Бендеру. Говорят, известная личность и бронзовый сын турецко-поданного обязательно поможет во всех начинаниях. Для того, чтобы набраться храбрости и реализовать задуманное, достаточно всего лишь потереть нос герою творчества Ильфа и Петрова. Кстати, под мышкой он, предположительно, держит папку с компроматом.

Заяц на свае



Говорят, что остров, на котором впоследствии выросла Петропавловская крепость, в петровские времена наводнения заливали чуть ли не полностью. И вот однажды, когда Нева в очередной раз вышла из берегов, Петру Великому случилось проплывать мимо острова в своем ботике. В этот момент, спасаясь от водной стихии, с суши прямо царю на руки (по другой версии – на ботфорт) прыгнул испуганный заяц. В честь этого происшествия государь повелел называть остров Заячим. А в наши дни памятник обаятельному зайчику установлен на одной из свай возле Иоанновского моста, который соединяет Петропавловку с Петроградской стороной.

Памятник водовозу



Необычный памятник установлен на Шпалерной улице у водонапорной башни, в которой сегодня располагается музей «Мир воды Санкт-Петербурга». Обиженный водовоз везет на себе бочку с водой, получив заслуженное наказание за недобросовестность - попытку продажи грязной воды по цене питьевой.

Памятник фотографу



Памятник фотографу установили в январе 2001 года. Прообразом для памятника стал знаменитый фотограф Карл Карлович Булла, но статуя не является портретом, а представляет собой собирательный образ петербургских фотографов. Кроме того, на Малой Садовой с начала ХХ века и до 1930-х годов располагалось фотоателье мастеров Булла.

Памятник трубочисту



Скульптура, установленная на стене одного из петербургских домов, появилась в 2006 году и посвящена одной из самых уникальных профессий — профессии трубочиста. Композиция представляет собой собирательный образ весёлого человека в цилиндре, обвешанного гирляндой верёвок, метёлкой и лестницей — профессиональными орудиями труда. Трубочист смотрит на город со своего высокого «постамента» и по сосредоточенному выражению на его лице нужно думать, что он вот-вот примется за дело: отправится чистить дымоходы, венчающие крыши домов.

Памятник Василию Корчмину



По одной из легенд происхождения Васильевского острова, пока строилась Петропавловская крепость, для защиты входа в Неву от шведов была устроена артиллерийская батарея, которой командовал бомбардирский поручик Василий Корчмин. По словам историка Богданова, Петр I посылал ему приказы и распоряжения с лаконичной надписью: «Василию на остров». А после его смерти, как гласит легенда, остров был именован в память Корчмина Васильевским.

Памятник конке



Конка была первым общественным транспортом Санкт-Петербурга. В среднем вагочики вмещали 22 человек, а на втором этаже (империале) было еще 24 места только для мужчин. В 2004 году установили модель конки образца 1872-1878 годов, через год к ней добавили скульптуры двух лошадей, выполненные из пластика и бетона, а в 2009 году — скульптуру вагоновожатого.

Памятник петербургскому дождю



Памятник стоит в «Измайловском Гостином дворе», где каждый желающий может придти полюбоваться этим замечательным творением и попросить у дождя хорошую погоду.

[Макаренко]

Легендарный живописец Леонардо да Винчи с особым пристрастием относился к изучению анатомии человеческого тела, не единожды проводя вскрытия, а всё для того, чтобы максимально точно изобразить на своих полотнах фигуры людей. Благодаря британской организации Rоyal Collеction Тrust, которая оцифровала большую часть анатомических рисунков выдающегося учёного и знаменитого художника, у зрителя появилась уникальная возможность взглянуть на эти научные эскизы четырёхсотлетней давности, которые и по сей день хранят в себе множество тайн и загадок…

Несмотря на то, что многие художники эпохи Возрождения интересовались анатомией, именно да Винчи удалось более детально и досконально изучить строение человеческого тела, о чём и говорят его научные труды, в которых подробно описаны все его действия и исследования связанные с этой наукой. Леонардо не просто делал наброски и эскизы частей тела и групп мышц, но и показывал их в разрезе, сопровождая каждый рисунок всеми необходимы записями в виде зеркально начертанных строк.




























Видео: Анатомические рисунки Леонардо да Винчи.


(link)

[люБОЛЬ]

В конце 2016 года редактора Александра Соколова пригласили сняться в фильме "Эволюция" для канала Рен ТВ. Хотя многие считают, что сотрудничать с каналом Рен ТВ недопустимо, Александр Соколов согласился. 2 декабря Александр пришел в студию со своей камерой и весь съемочный процесс записал. При этом, чтобы усложнить искажение своих слов, Александр Соколов применял "немонтажный" стиль речи. А кроме того, не только отвечал на вопросы журналистки, но и активно их задавал.




В 2015 году телеканал Рен ТВ получил антипремию Министерства образования и науки РФ за распространение лженаучной информации. Справедливо ли? Судите сами.





В рамках проекта "Ученые против мифов"
26 мая Александр Соколов снова посетил студию, изготавливающую фильмы для "научно-популярных" проектов Рен-ТВ. На этот раз - пригласили в "Самые шокирующие гипотезы". Зная, каким образом на канале Рен-ТВ порой поступают с комментариями ученых, мы взяли с собой камеру.
Из фильма вы узнаете:
- где ученые прячут скелеты великанов?
- почему дельфин ближе человеку, чем обезьяна?
- с каких пор свинья - идеальный донор?
- где водились пингвинопитеки и дрозДофилы?
- почему на РенТВ показывают фильмы про плоскую Землю?


Премьера состоялась 10 июня 2017 года, в Москве, на форуме "Учёные против мифов - 4"





Топ-5 лжемифов озвучил ученый Соколов: Если им верить, наступит средневековье (ФАН-ТВ)

[Музей Света]

Узнать историю бытового освещения от лучины и свечей до современных светодиодных ламп, а также послушать пластинку, которой больше века. Всё это можно сделать в Братском музее света, который находится в Падуне. В самом ярком месте города побывали Денис Медовщиков и Владимир Заборьев.

[Макаренко]

• В каждый свой приезд Евтушенко сплавлялся в верховья Оки и ночами у костра читал стихи землякам.
  
  
  

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

СМ Номер один, Газеты, № 25 от 29 июня 2017 года


На малой родине сибирского поэта устанавливают бюст и памятник любимому земляку

В этом году райцентр Зима пережил большую потерю — 1 апреля умер известный поэт и публицист Евгений Евтушенко. Он всегда считал Зиму своей малой родиной, посвятил ей немало произведений и даже снимал здесь свой автобиографический фильм. Поэтому неудивительно, что известие о смерти Евтушенко потрясло всех зиминцев. Они несли цветы и свечи к его дому-музею. В это время здесь уже готовились к его 85-летнему юбилею, который планировали отпраздновать 18 июля. Сотрудники музея аккуратно заполняли альбом с редкими фотографиями поэта, готовили праздничный сценарий. Сегодня, несмотря на траур, в музее поэзии по-прежнему готовятся к знаменательному событию. В день рождения юбиляра здесь, как и прежде, ожидают увидеть поклонников творчества Евгения Евтушенко, его близких и друзей.
Телогрейка для Фиделя

В прошлом году в центральном сквере Зимы был установлен памятник ямщику — первопоселенцу зиминской земли. Он стал прямым свидетельством того, что развитие одного из старейших поселений в Восточной Сибири началось с прокладки Сибирского тракта. Тогда Зима была лишь ямской станцией. В 1743 году в Зиминский станец по указу из иркутской канцелярии был приписан ямщик Безносов. Он и стал первым официальным жителем будущего городка. Вслед за ним туда же было отправлено несколько семей из Балаганского острога.
Над созданием этого памятника работал известный в Иркутской области скульптор Иван Зуев. Он изобразил ямщика в старинной теплой одежде. Одной рукой он держит под уздцы лошадь, а в другой — старинный свиток. С ним, как выяснилось, связано народное поверье. Сказано, что в XVIII веке ямщиком при исполнении службы был найден тайный документ, согласно которому тот, кто дотронется до этого свитка, обретет счастье и добро в доме, здоровье и благополучие. Неудивительно, что скульптура ямщика стала народным достоянием Зимы.
С железной дорогой у горожан также связаны особые воспоминания. Многие помнят, как через их тихую малоприметную станцию держал путь Фидель Кастро. Он был поражен доброжелательностью и открытостью сибиряков. А дело было вот как: узнав о том, что по железной дороге проезжает поезд с кубинским лидером, лесорубы перегородили ему дорогу. Поезд окружила толпа сибирских мужиков, требующих встречи со знаменитостью. Фидель услышал шум и вышел в тамбур в одной гимнастерке. Тогда был сильный мороз. Толпа встретила его ревом, люди хотели послушать Фиделя. Кубинец начал говорить прямо с подножки вагона, и тогда через толпу к нему в руки «приплыла» чья-то телогрейка. Люди передали ее, чтобы Фидель согрелся. От такой заботы он растрогался и стал искать, что же подарить сибирякам взамен. И нащупал в кармане три сигары. Он передал их мужикам, те прикурили и, делая по одной затяжке, стали передавать заграничную роскошь друг другу. Наблюдая за этим трогательным действом, Кастро прослезился…
— Никто на Западе так себя не повел бы. Те, кому достались бы сигары, спрятали бы их в карман. Зажали бы. Теперь я понимаю, почему непобедим русский народ, — сказал кубинский лидер.
Другая история связана уже с другом Евтушенко, Владимиром Высоцким. Рассказывают, что когда в июне 1976 года он возвращался с друзьями в Иркутск и поезд остановился на станции Зима, Высоцкий предложил выйти и сфотографироваться. Сказал, что потом позвонит Женьке Евтушенко и скажет, что был у него на родине. После того как дело было сделано, он вернулся в купе и задумчиво произнес: «Обыкновенный городок, но видишь, как получилось, поэт в нем родился!»
Следил за каждым экспонатом

Несмотря на то что Зима город довольно небольшой, здесь расположено немало мемориальных комплексов. Жители с гордостью говорят о том, что на их земле родилось много достойных, мужественных и самоотверженных людей. Среди них борцы революции, солдаты Великой Отечественной войны, земляки, служившие в горячих точках, и т. д. А еще здесь есть народные умельцы, художники, писатели и поэты. И конечно, главное место отведено Евгению Евтушенко.
В 2001 году в Зиме появился дом-музей поэзии, в котором каждый год проводятся поэтические вечера. С этого же года был дан старт Международному фестивалю поэзии на Байкале. Солнечный внутренний дворик вмещает сотни гостей, которые приезжают ознакомиться с жизнью и творчеством Евтушенко. Музей был создан еще при жизни поэта. Он сам присутствовал при его открытии. Приезжал с женой и двумя сыновьями: Женей и Митей. По традиции во двор первым делом пустили петушка, а в дом кошку. Хранительницу очага Женя весь день не выпускал из рук.
Дом поэта, к сожалению, не сохранился. Зато был полностью воссоздан дом его дяди и тети, у которых Женя проводил немало времени. Своего любимого родственника, Андрея Дубинина, он называл «шофером всея Руси». Начальник зиминской автобазы мог восстановить и отремонтировать любую машину. Однажды Евгений Евтушенко приехал к нему вместе с известными путешественниками из Чехословакии — Иржи Ганзелкой и Ярославом Зикмундом. На подъезде к Зиме, у одной из «Татр», на которой ехали чехи, забарахлил двигатель. Зиминцы взялись ее отремонтировать. Путешественников не смутил ни скромный быт, ни то, что пришлось спать на полу. Наоборот, они поблагодарили хозяев за радушие и продолжили свой далекий путь.
Каждый раз, навещая малую родину и бывая в доме-музее, литератор тщательно следил за тем, чтобы в квартире все было так же, как при жизни его родственников. Та же мебель, утварь, книги. Сохранилась и печатная машинка, на которой Евтушенко создал не одно свое произведение. Об этом времени он писал: «На станции Зима, в гостях у дяди, стучал я на машинке словно дятел…» Поэтому если работники учреждения ставили в комнатах новые экспонаты, он сразу это замечал и не всегда приветствовал.
В прихожей на вешалке до сих пор висит его кепка, словно дожидаясь своего хозяина. Кажется, что он вышел ненадолго и обязательно скоро вернется.
«Не зря гладила брату брюки»

Несмотря на трагические события, дом-музей продолжает жить и сегодня. Все работники находятся на своем рабочем посту и трудятся в привычном режиме.
Сейчас здесь полным ходом идет работа по подготовке к празднованию юбилея поэта.
— Мы готовим альбом ко дню рождения Евгения Евтушенко. 85 листов, по количеству прожитых лет. На них будут размещены редкие фотографии поэта. Также мы планировали, что в него войдут 85 пожеланий для Евгения Александровича. Думали, что он их увидит, почитает. Но, к сожалению, теперь это невозможно. Планы у нас были грандиозные. Тем не менее мы и сегодня продолжаем подготовку. В этом году администрация города приготовила для нашего дома-музея поэзии подарок — бюст Евгения Евтушенко. А возле городского Дома культуры «Горизонт» будет установлен трехметровый памятник, — рассказывает Ольга Старикова, хранитель фондов МБУК «ИКМ».
Открытие монумента предварительно назначено на День города, 24 июня. Если же работы не будут завершены, то горожане увидят скульптуру в день рождения юбиляра. Однако самым дорогим сердцу событием оно станет для Эльвиры Дубининой, двоюродной сестры Евгения Евтушенко. Она все годы следила за судьбой и творчеством своего брата. Переживала и радовалась вместе с ним.
У Евтушенко не всегда были ровные отношения с властью. Были конфликты с генсеком ЦК КПСС Никитой Хрущевым. Евтушенко находился в подавленном состоянии, но спасли его земляки, зиминцы. Они попросили почитать им стихи. И там впервые прозвучали строки, посвященные Эльвире: «Мне брюки гладила сестренка и убеждала горячо, то с женской нежностью, то строго: «Все будет, Женька, хорошо!». А спустя много лет, когда Евтушенко была вручена Российская премия, учрежденная Людвигом Нобелем, Эльвира Дубинина шутя произнесла: «Нет, все-таки не зря я ему гладила брюки».
Ночные посиделки с лесниками

Каждый приезд Евтушенко на родину сопровождался бурными встречами. На перроне его всегда дожидались родные и друзья. Сюда он приезжал читать стихи и отдыхать душой. Любимым местом отдыха для него было верховье реки Оки. Это место для него открыл дядя, Андрей Иванович. А затем его непременным спутником стал друг Николай Зименков. Они познакомились во время одного из приездов поэта на родину в 80-х годах. Николай работал собкором Иркутской областной студии телевидения. Ему поручили сделать сюжет о родине поэта и о нем самом.
— К великому своему стыду, тогда с поэзией я был знаком через Пушкина и Лермонтова. О Евтушенко и не подозревал. Первое произведение, с которым я познакомился, — «Северная надбавка». Прочитал сам, потом вслух своей семье — смеялся и хохотал. Настолько оно было написано живо, с иронией и усмешкой. Через его стихи я затем и снял сюжет о родине поэта. Познакомился с его дядей, Андреем Ивановичем. Это был один из самых маститых голубеводов в Зиме. С его подачи выросла целая плеяда мальчишек — любителей голубей. Также в Зиме познакомился и с известными евтушенковедами — Виталием Коминым и Валерием Прищепой. Затем и с самим Женей. Несмотря на его импозантный вид, некоторую кичливость в одежде, пижонство, он оказался достаточно простым человеком.
Именно Евгений Александрович и познакомил Николая Зименкова с красотами местной природы.
— В верховьях Оки находятся каньоны, водопады — никакой Швейцарии не нужно. Мы собирались по пять-шесть человек и отправлялись в путь. Зиминцы очень любят Евтушенко, поэтому всегда обеспечивали его безопасность и комфорт. С нами обязательно плавали лесники. Несколько дней мы там жили, и представьте: ночь, костер и Евтушенко, читающий стихи лесникам. Посиделки продолжались до 4—5 часов утра. Было интересно наблюдать не столько за ним, сколько за его слушателями, сибирскими мужиками. Это были такие ценители — чувствовалось, что они понимают его стихи, пропускают через себя. Это дорогого стоит! Совершенно другое восприятие. А как он знал и чувствовал речку — я только диву давался. Вроде бы и я уже плавал по ней больше него, но он точнее определял, где лучше сплавляться. Где нет препятствий и подводных камней.
Трусцой по микрорайону

Как отмечает журналист, его всегда восхищала и поражала работоспособность поэта. Чего стоит только одна его «Антология русской поэзии». Это огромная кропотливая работа. На протяжении многих лет он преподавал американским студентам русскую поэзию и кино. Кто еще может похвастать такой просветительской работой? Кроме того, он был также увлечен фотографией, кинематографом.
— Когда велись съемки его фильма в Зиме, я был постоянно с ним. Они длились с утра и до позднего вечера. Дело было в феврале. Утром команда еще спит, а он встает в 6 утра, надевает кроссовки и делает кружок вокруг микрорайона Ангарского. Всегда держал себя в хорошей физической форме. Был подтянутый, жилистый, — говорит Николай Зименков.
Однажды Евгений Александрович включил своего друга в одно из своих произведений — роман «Не умирай прежде смерти».
— Был такой эпизод: в 91-м году я был ответственным секретарем местной газеты. И когда в стране произошел путч, смотрел его по телевидению. Я сразу на первую полосу поставил материал, где предсказал кончину путчистов. Редактор увидел его и снял. Затем через несколько дней, когда все так и произошло, как я предрекал, он передо мной извинялся. Вскоре после этих событий приехал Женя, я ему рассказал эту историю. И он использовал этот эпизод в книге. Правда, написал так, будто я ему позвонил в Москву и тоненьким голоском (насчет тональности голоса я был возмущен) рассказал ему о ситуации в Зиме: как зиминцы восприняли это событие, — смеясь, рассказывает Николай.
«Умру от счастья, что живу»

Что касается личной жизни, то Евгений Евтушенко не любил о ней говорить. Это было для него и его друзей своего рода табу. Они говорили только о его творчестве и работе. Правда, свою четвертую жену, Марию Новикову, он привозил на «смотрины» в Зиму. Сидели в узком кругу. Только с самыми близкими.
— Сначала она мне не понравилась, — вспоминает Николай Васильевич. — Постоянно одергивала его в разговоре, ко всем отнеслась настороженно. И я подумал, что в ней есть снобизм. А затем она раскрылась. И мое мнение о ней кардинально изменилось. Начну даже с того, что именно ей удалось заставить его бросить курить. Он был страшный курильщик. Всегда привозил с собой большой чемодан, половина которого была заполнена сигаретами. Выкурив одну, он брался за другую. И благодаря Марии он попрощался с вредной привычкой. Она опекала его, заботилась о нем.
По словам Николая, в их последнюю встречу, в 2015 году, его кольнуло — не последние ли это гастроли. Евгений Евтушенко перенес сложную операцию, не мог полностью обойтись без посторонней помощи. Это его угнетало и обескураживало. Ведь в своей жизни он привык все делать сам. Тем не менее даже в таком угнетенном состоянии он продолжал работать.
Известие о смерти друга Николаю Васильевичу пришло от родственников Евтушенко. И он тяжело пережил эту новость. С ним скорбели и земляки, и все почитатели творчества поэта.
— Знаете, что меня удивляет? В молодом возрасте, когда ему не было еще 30 лет, он написал стихотворение, которое заканчивается такими строками: «Если я умру на этом свете, то умру от счастья, что живу». И это меня потрясло. Он был счастлив тем, что находился в этом мире.
Фото автора и Николая Зименкова

• Лидия Гергесова

[люБОЛЬ]

Б. А. Рыбаков. Архитектурная математика древнерусских зодчих.

Постройки древнерусских зодчих до сих пор восхищают продуманной соразмерностью, удивительной гармонией своих частей, строгой логикой архитектурного замысла.

Методы архитектурных расчётов XI—XIII веков нам почти неизвестны. Подходя к их раскрытию с нашей современной меркой, рассматривая древнюю архитектуру с точки зрения эвклидовой геометрии, мы можем открыть и математически обосновать заключенные в ней пропорциональные соотношения. Интересная и ценная работа в этом направлении проделана К. Н. Афанасьевым.

Однако у нас нет никакой уверенности в том, что и древнерусские зодчие шли в своих расчётах тем же путём, отправляясь от теоретически безукоризненных положений великого греческого геометра.

Наоборот, свидетельства средневековых математиков говорят о применении их современниками приближенных, практически удобных, но теоретически не обоснованных расчётов.

Так, например, знаменитый персидский математик Абуль-Вафа, современник древнейших русских церковных построек, переводчик Эвклида и Диофанта, писал в предисловии к сборнику составленных им геометрических задач: «В настоящей книге мы займемся разложением фигур. Вопрос этот необходим многим практикам и составляет предмет особенных их разысканий… Ввиду этого мы дадим основные (теоретические) начала, которые относятся к данным вопросам, так как все методы, применяемые рабочими, не основанные на каких либо началах, не заслуживают доверия и весьма ошибочны; между тем на основании таких методов они производят различные действия».

К сожалению, эти «методы, применяемые рабочими» в архитектуре и ремесле остались нам неизвестны.

Тайна расчётов и рецептов была характерна для всех средневековых мастеров; даже передавая наследие учителей и свой опыт ученикам, они старались зашифровать свои советы, скрывая, например, под именем «желтой ящерицы» золото. Вероятно, и математические расчеты, осужденные Абуль-Вафой, составляли также секрет зодчих.



В русской средневековой литературе есть несколько интересных записей, освещающих отдельные детали расчётно-строительного процесса. В общеизвестном рассказе Киево-Печерского Патерика о постройке в 1073 г. Успенской церкви обычно обращалось внимание лишь на то, как размеряли церковь златым поясом: «20 в ширину и 30 в длину, а 30 в высоту; стены с връхом 50».

Но следует отметить, что кроме этих ценных данных, в рассказе Патерика дано почти полное описание процесса подготовки строительной площадки: выбор сухого возвышенного места, где не ложится утренняя роса, выравнивание площадки («долины») для обозначения на ней рвов («якоже ръвом подобно»), изготовление деревянного эталона в меру златого пояса («…древо бяше существом»), разметка сначала ширины, а затем и длины здания в определенных мерах, рытье рвов, и, наконец, «водружение корения», т. е. закладка каменного фундамента.

Историки архитектуры никогда не обращали внимания на интереснейшие сведения о расчётной работе зодчего, содержащиеся в славянском «Сказании о Соломоне и Китоврасе», являющемся сказочной переработкой повествований о построении соломонова храма (XII века).

Царю Соломону для начертания плана задуманного им храма понадобился мудрый кентавр — Китоврас.



В русском прикладном искусстве и архитектурной орнаментике изображения кентавра-Китовраса довольно часты . Следует упомянуть кентавров с жезлами на стенах Георгиевского собора в Юрьеве-Польском (1236 г.).



Изображение мудрого кентавра с пальцем у лба (жест размышления) на створке серебряного браслета XII—XIII вв. из так называемого Тверского клада 1906 года. Мудрый Китоврас изображен здесь в окружении трех стихий (воды, земли и воздуха) и представителей двух царств природы — животного (зверь) и растительного (плодоносящее древо) (рис. 1).

«Сказание о Соломоне и Китоврасе» сохранило нам древнерусское наименование архитектурного плана — «очертание»; Соломон говорит Китоврасу: «не на потребу тя приведох собе, но на упрос очертанию святая святых».

Самым важным в этом эпизоде является то, что Китоврас, зная заранее, что он призван царём для изготовления плана будущего храма, явился к нему с деревянными мерилами, эталонами каких-то мер: «Он же (Китоврас) умеря прут 4 локоть и вшед пред царя, поклонися и поверже пруты пред царем молча…»

Здесь для нас особенно интересно то, что главными инструментами архитектора, необходимыми ему для создания «очертания», являются деревянные мерила (описанные во множественном числе) по 4 локтя в каждом. Обращение к древнерусской метрологии показывает полную достоверность сообщений «Сказания»: во-первых, в древней Руси применялось одновременно несколько видов саженей, а во-вторых, каждая сажень подразделялась именно на 4 локтя; такое деление просуществовало до XVI века.



Очевидно, волшебный архитектор Китоврас был наделен автором сказания реальными принадлежностями русского зодчего в виде изготовленных из дерева саженей, подразделенных на 4 локтя.

Эти два упоминания в литературе XII—XIII вв. о начальной стадии постройки зданий — в Патерике и в «Сказании о Соломоне и Китоврасе» — одинаково говорят о значении установленных мер, их портативных эталонов и самого процесса размеривания «очертания» храма на выровненной «долине».

Все это заставляет нас с особым вниманием отнестись к вопросу о древнерусских мерах длины и их применению в архитектуре; это поможет раскрыть методы работы древних архитекторов. Некоторых зодчих мы знаем по именам, сохраненным летописями.

Единственное изображение, которое предположительно связывают с русским архитектором Петром, известным по летописи, обнаружено в башне Антоньева монастыря в Новгороде.

В 1949 г. мною была сделана попытка пересмотра русской средневековой метрологии в целях использования мер длины при анализе архитектурных сооружений.

Основные выводы таковы:

1. В древней Руси с XI по XVII в. существовало семь видов саженей и локтей, бытовавших одновременно.
Наблюдения над русской метрологией показали, что очень мелких и дробных делений в древней Руси не применяли, а использовали многообразие мер, применяя, скажем, «локти» и «пяди» разных систем.

Древнерусские меры длины могут быть сведены в следующую таблицу:



2. Известен ряд случаев, когда одно и то же лицо производило измерение одного и того же объекта одновременно разными видами саженей.

Так, при ремонте Софийского собора в Новгороде в XVII веке измерения велись двумя видами саженей: «А внутри главы кругом где окна — 12 сажен (по 152 см), а от Спасова образа ото лбу до моста церковного — 15 сажен мерных (по 176 см)»,

При постройке засечной черты в 1638 г. «валили вал в ширину 25 сажен косых а простых — 40 сажен».

Анализ архитектурных памятников XI—XV вв. позволил утверждать, что древнерусские зодчие широко применяли одновременное пользование двумя или даже тремя видами саженей

3. Непонятное для нас одновременное пользование разными мерами длины объясняется заложенными в этих мерах при их создании строгими геометрическими соотношениями (рис. 3).



Геометрическая сопряженность древнерусских саженей особенно ясна в наименовании «прямой» и «косой» сажени. Оказалось, что прямая сажень есть сторона квадрата, а косая — его диагональ (216 = 152,7). Такое же соотношение существует между «мерной» и «великой» (косой) саженями: 249,4 = 176,4.

«Сажень без чети» оказалась искусственно созданной мерой, являвшейся диагональю половины квадрата, сторона которого равна мерной сажени.



4. Графическим выражением этих двух систем мер длины (одной, основанной на «простой» сажени, и другой, основанной на «мерной» сажени) являются хорошо известные по древним изображениям «вавилоны», представляющие собой систему вписанных квадратов. Наименование «вавилоны» взято из русских источников XVII века. (см. рис. 3).

Новые археологические находки загадочных чертежей — «вавилонов» — на Таманском городище (древней Тмутаракани) и Старо-Рязанском городище, относящиеся к IX—XII вв., позволяют значительно углубить анализ этих чертежей и установить их тесную связь с процессом архитектурного расчёта.

источник

[Музей Света]

3 июля в Братске пройдет Акция единого действия, посвященная Международному Дню без пластикового пакета



Три литра света в авоське из Братского Музея Света.

С чем пойти в магазин? Почему пластиковые пакеты смертельно опасны? И какая альтернатива из прошлого сейчас в моде?


Они всегда рядом с нами. Удобны, не требуют ухода и стоят копейки. Надёжно упрятав в одноразовый пакет свои продукты, вы сохраните их свежесть. И получите порцию токсинов.

Валерий Петросян, эксперт ООН по химической безопасности:

– Очень много пакетов сегодня делается из полиэтилентерефталата. Фталаты – это сложные эфиры фталиевой кислоты. Они являются гормональными разрушителями эндокринной системы и меняют гормональный фон у людей, особенно у детей и подростков.



Большинство полимеров, из которых делают пакеты, далеко не безобидны. Полиэстерол, например, сам по себе канцерогенен. А если одноразовый пакетик поджечь, то по опасности с ним мало что сравнится.

Валерий Петросян, эксперт ООН по химической безопасности:

– Очень много сжигается поливинилхлоридных пакетов, а они при сжигании дают самые токсичные вещества на земле – так называемые диоксиды. Пакеты из полиэтилена, которые сами по себе безвредны, при горении образуют полиядерные углеводороды, прежде всего, канцероген первого класса опасности бензопирен.



Годовой оборот пакетов в мире только по официальным данным – около 500 миллиардов. В океанах уже выросли настоящие мусорные острова. Полимерные пакеты живут и убивают сотни лет.

Марина Кокорина, руководитель Межрегиональной общественной экологической организации "ЭКА":

– Вред пакеты наносят, в основном, не при производстве – производство не так токсично. Но они попадают в природу! По данным комитета ООН, ежегодно из-за них гибнет до полумиллиона птиц, сотни тысяч млекопитающих и несчётное количество рыб.

Как ни странно, решение пакетной проблемы придумано уже так давно, что успело выйти из моды и опять в неё вернуться. Это авоська! Советский человек в сетчатую сумку мог положить всё.

КАК ПРАВИЛЬНО ПЛЕСТИ АВОСЬКУ





Бессмертная авоська


Эту сумку в виде сетки с двумя ручками принято считать символом советских времен, который, казалось, безвозвратно исчез вместе с крахом СССР. Однако на самом деле авоську «изобрели» вовсе не в нашей стране. Мало того, она сейчас у нас возрождается…

Перечисляя атрибуты навсегда ушедшего советского быта, ее всегда называют в одном ряду с водкой и селедкой, разложенной на газете «Правда». «Гениальным изобретением советских времен» считают ее бытописатели тех времен. Согласно энциклопедиям, появилась эта сумка в 30-х годах прошлого века, а ее название – «авоська» – закрепилось после появления миниатюры Аркадия Райкина «Человек с авоськой». «А это авоська, – объяснил с эстрады персонаж Райкина, – авось я в ней что-нибудь принесу…» Разумеется, само слово выдумал вовсе не сам Райкин, а автор миниатюры писатель-сатирик Владимир Поляков.

Вопрос товарища Сталина


Был случай, когда авоськой заинтересовался сам товарищ Сталин. Было это в декабре 1939 года. В пять часов утра Райкина разбудил телефонный звонок:
– Быстро одевайтесь! Едем в Кремль! – коротко приказал незнакомый голос и повесил трубку.
Райкин подумал, что это розыгрыш. Тогда такие штуки часто проделывал с друзьями Никита Богословский. А потому сатирик перевернулся на другой бок и снова задремал.
Но звонок загремел опять:
– Ну где же вы?
– А кто это?
– Из комитета по делам искусств. Жду вас в машине…
В результате Райкина привезли прямо в Кремль, где в то время Сталин с компанией соратников отмечал день своего рождения. Среди прочего Райкин исполнил номер «Человек с авоськой». Сталин выслушал и ни разу не улыбнулся. А после поинтересовался у соседей, что это за сетка у артис*та. Ему объяснили, что это такая сумка для продуктов. Тогда вождь наполнил бокалы и произнес тост: «За талантливых артистов!». Райкин с облегчением вздохнул…


Символ времени


Особую популярность авоська приобрела в эпоху дефицита. Ее появление объясняли тем, что люди не знали, когда «выбросят» этот дефицит, а потому должны были постоянно носить сумку с собой, а авоська занимала мало места и могла легко уместиться в дамской сумочке или даже в кармане. Ведь полиэтиленовых пакетов тогда в магазинах не выдавали. А потому человек, бредущий домой с авоськой, из которой выглядывают бутылка кефира, батон колбасы и пачка макарон, стал своего рода символом эпохи. Поэты писали:
Семидесятых штрих неброский:
Где под призывом «Миру мир!»
Шагает женщина с авоськой,
В ней колбаса, хлеб и кефир.
Дополнительную популярность авоське придал еще и «солнечный клоун» Олег Попов, выступавший в цирке с миниатюрой «Солнце в авоське». А когда дефицит обратился уже почти в полное отсутствие продуктов и в сумку вообще нечего было положить, сатирик Михаил Задорнов предложил переименовать ее в «нихренаську».
Падение популярности авосек после появления полиэтиленовых пакетов нанесло сильный удар по… слепым, которые потеряли работу. Дело в том, что в мас*терских, производящих сетчатые сумки, были заняты в основном члены общества слепых, которые плели сетки из ниток.


Все было не так

На самом деле авоську придумали вовсе не в СССР. Есть две версии насчет ее «изобретателей». По одной, им был чех Вавржин Крчил, живший в городке Ждяр-на-Сазаве. Еще в ХIХ веке он выпускал сеточки для волос, а когда спрос на них упал, перепрофилировал свое производство на выпуск сетчатых сумок с двумя ручками.
Согласно другой версии, изобретателем авоськи следует считать американского архитектора и дизайнера венгерского происхождения Марселя Брейера, который не только строил здания, но и прославился всякого рода оригинальными изобретениями. Он, например, создал складывающийся стул из парусины и металлических трубок под названием «Василий», посвященный знаменитому художнику Василию Кандинскому. Именно он в 1925 году будто бы и придумал авоську. Но, занятый крупными проектами, значения своему изобретению не придал, не подозревая, какое распространение получит потом эта незамысловатая сумка в нашей стране.
Есть еще версии насчет того, будто авоську придумали в блокадном Ленинграде, а изобретателем популярной трейд-марки будто бы был клоун Юрий Никулин, тоже выступавший с авоськой.
Впрочем, слово «авоська» имеется еще в Толковом словаре Даля. Там оно обозначает «будущий желанный случай, счастье, удачу, отвагу». По смыслу то же самое, что и сам факт наличия такой сумки для неожиданной удачной покупки. Кстати, вот еще один аргумент в пользу иностранного происхождения авоськи. У меня дома в кухне висит на стене самая настоящая авоська, сплетенная из зеленых нитей полиэтилена. Я купил ее еще в 70-х годах прошлого века в… Риме, где она была так же популярна, как и у нас, хотя никакого дефицита там, конечно, не было. Увы, тогда в СССР мы не знали, что делают и покупают за границей и что там модно, а потому наивно приписывали все оригинальное сами себе.

Второе рождение
Но время летит, и сегодня мы присутствуем как бы при втором рождении знаменитой прежде хозяйственной тары. В 2008 году в нашей стране снова начался массовый выпуск авосек. Причем для плетения сумок снова мобилизовали общество слепых и магазины опять завалены авоськами.
Однако теперь она делается уже самых разных цветов и размеров, с использованием различных материалов. И называется уже на современный лад: маркет-сетка, экосумка, багги или авоська-хэндмейд. Уже появились модницы, щеголяющие с авоськами немыслимых цветов и фасонов: этот, казалось бы, прочно забытый символ советских времен получил новую жизнь.


Сергей Никитин

[Макаренко]

[Музей Света]

Тунгусский метеорит вызвал взрывную волну, которой в радиусе около 40 км был повален лес, уничтожены звери, пострадали люди. Его размер составлял 30 метров. Из***8209;за мощной световой вспышки Тунгусского взрыва и потока раскаленных газов возник лесной пожар, довершивший опустошение района. На огромном пространстве, ограниченном с востока Енисеем, с юга – линией «Ташкент – Ставрополь – Севастополь – север Италии – Бордо», с запада – атлантическим побережьем Европы, развернулись небывалые по масштабу и совершенно необычные световые явления, вошедшие в историю под названием «светлых ночей лета 1908 года». Облака, образовавшиеся на высоте около 80 км, интенсивно отражали солнечные лучи, тем самым создавая эффект светлых ночей даже там, где их прежде не наблюдали. На всей этой гигантской территории вечером 30 июня практически не наступила ночь: весь небосвод светился (можно было в полночь читать газету без искусственного освещения). Это явление продолжалось несколько ночей.

[Макаренко]

К «лихим людям» в России всегда было особое отношение. Их не только боялись, но и уважали. За свою шальную удаль они часто платили очень дорогую цену - оказывались на каторге или теряли жизнь.

Кудеяр


Самым легендарный русский разбойник - Кудеяр. Личность эта полумифическая. Существует несколько версий его идентификации. По основной из них Кудеяр был сыном Василия III и его жены Соломеи, сосланной за бездетность в монастырь. По этой легенде, во время пострига Соломония уже была беременна, она родила сына Георгия, которого передала «в надежные руки», а всем объявила, что новорожденный скончался.

Неудивительно, что этой легендой очень интересовался Иван Грозный, поскольку по ней Кудеяр приходился ему старшим братом, а значит мог претендовать на власть. Эта история, скорее всего, народный вымысел.



Желание «облагородить разбойника», а также дать себе поверить в нелегетимность власти (а потому возможность её свержения) свойственно русской традиции. У нас, что ни атаман, то законный царь. В отношении Кудеяра существует столько версий его происхождения, что хватило бы на полдюжины атаманов

Ляля


Лялю можно назвать не только одним из самых легендарных разбойников, но и самым «литературным». Поэт Николай Рубцов написал о нем поэму «Разбойник Ляля».

Сведения о нем находили и краеведы, что неудивительно, поскольку до сих пор в Костромской области сохранились топонимы, напоминающие об этом лихом человеке. Это Лялина гора и один из притоков реки Ветлуги, носящий название Лялинка.

Краевед А.А. Сысоев писал: «В ветлужских лесах гулял со своей шайкой разбойник Ляля - это один из атаманов Степана Разина... который жил в горах у самой реки Ветлуги недалеко от Варнавина. По легенде, Ляля ограбил и сжег Нововоздвиженский монастырь на реке Большой Какше близ деревни Ченебечихи».

Это может быть правдой, поскольку в конце 1670 года здесь действительно побывал отряд разинцев. Ляля со своей ватагой появился в Костромских лесах после подавления разинского восстания.

Он выбрал место для разбойничьего стана на высокой горе с тем расчетом, чтобы иметь стратегическое преимущество при грабеже проходящих неподалеку по зимнему тракту обозов. С весны до осени по Ветлуге купцы везли на судах товар, а по дороге часто останавливались в Камешнике. Основным промыслом ватаги Ляли был сбор выкупа с купцов, местных феодалов и помещиков.

Легенды рисуют его, как это водится в фольклоре, строгим, резким и властным, но справедливым. Сохранился и его примерный портрет: «Это был широкоплечий, мускулистый мужик среднего роста; лицо загорелое, грубое; глаза черные под кустистыми нахмуренными бровями; волосы темные».

Шайку Ляли не раз хотели изловить, но отряды, присылаемые для поимки разбойника, постоянно сталкивались со слишком лояльным отношением местных мужиков к Ляле - они относились к нему скорее с уважением, Лялю предупреждали о появлении отрядов, некоторые деревенские мужики даже примкнули к ватаге. Однако со временем ватага все-таки редела, да и Ляля все больше тяготился своим промыслом. Поэтому решил схоронить свое богатство - утопил в озере (оно до сих пор называется Кладовым) и зарыл в горе. Где они до сих пор и хранятся. Конечно, если верить легенде.

Тришка-сибиряк


Тришка-Сибиряк разбойничал в 30-е годы XIX века в Смоленском уезде. Вести о нем разносились и по другим областям, приводя в состояние трепета дворян и помещиков. Сохранилось письмо матери Тургенева, которое она писала сыну в Берлин в феврале 1839 года. В нем есть такая фраза: «Тришка у нас появился вроде Пугачева — то есть он в Смоленске, а мы трусим в Болхове». Пойман Тришка был уже в следующем месяце, его выследили и арестовали в Духовщинском уезде. Поимка Тришки была настоящей спецоперацией.

Зная об осторожности разбойника, его ловили под видом преследования другого человека. Об истинной цели поисков почти никто не знал - боялись спугнуть. В итоге, когда арест все же состоялся, в «Смоленских ведомостях» появилось сообщение об этом как о событии чрезвычайно важности. Однако вплоть до 50-х годов XIX века предания о Тришке-Сибиряке продолжали будоражить нервы помещиков, обеспокоенных, что когда-нибудь Тришка встанет на их пути, или проникнет к ним в дом. Народ же Тришку любил и слагал о нем предания, где разбойник представал защитником обездоленных.

Ванька Каин


История Ваньки-Каина драматична и поучительна. Его можно назвать первым официальным вором Российской империи. Родился он в 1718 году, в 16 лет познакомился с известным вором по кличке «Камчатка» и громко ушел из помещичьего дома, где прислуживал, ограбив его, и написав на барских воротах все, что думает насчет работы: «Работай черт, а не я».

Несколько раз его забирали в Тайный приказ, но каждый раз отпускали, поэтому начали идти слухи, что Ивану Осипову (так звали Каина на самом деле) «катит фарт». Московские воры решили выбрать его своим предводителем. Прошло немного времени, а Ванька уже «командовал» бандой из 300 человек. Так он стал некоронованным королем преступного мира. Однако 28 декабря 1741 года Иван Осипов оправился в Сыскной приказ и написал «покаянную челобитную», и даже предложил свои услуги в отлове своих же соратников, стал официальным доносителем Сыскного приказа .

Первая же полицейская операция по его наводке накрыла воровскую сходку в доме дьякона – улов 45 человек. Той же ночью 20 членов шайки Якова Зуева взяли в доме протопопа. А в татарских банях Замоскворечья повязали 16 дезертиров и вскрыли подпол с оружием. Однако не жилось Ваньке Каину спокойно. Он имел склонность к расточительству и шику, а погорел на похищении 15-летней дочери «отставного служивого» Тараса Зевакина, на коррупции и банальном рэкете.

Дело тянулось 6 лет, пока в 1755 году суд не вынес вердикт – высечь, колесовать, обезглавить. Но в феврале 1756 Сенат приговор смягчил. Каину дали плетей, вырвали ноздри, заклеймили словом В.О.Р. и сослали на каторгу – поначалу в балтийский Рогервик, оттуда в Сибирь. Где он и сгинул.

Мишка Япончик


По основной версии будущий «король» родился 30 ноября 1891 года в Одессе в семье Мейера Вольфа Винницкого. Мальчика назвали Мойша-Яков, по документам - Моисей Вольфович.

Когда Мойше шел седьмой год, семья его осталась без отца. Чтобы заработать хотя бы какие-то деньги на пропитание, Мойша устроился работать учеником на матрасную фабрику Фарбера. Параллельно с этим он учился в еврейской школе, и успел закончить четыре класса. В возрасте 16 лет Мойша Винницкий пошел работать электриком на завод «Анатра». Жизнь Мойши изменилась коренным образом в 1905 году, когда вслед за изданием царского манифеста о даровании свобод в Одессе начались еврейские погромы.

В кровавые беспорядки, устраиваемые черносотенцами на Молдованке, полиция предпочитала особо не вмешиваться и местное население начало организовывать отряды еврейской самообороны. В одном из таких отрядов и получил свой первый боевой опыт будущий Мишка Япончик. С тех пор он не расставался с оружием. Мойша Винницкий вступил в анархистский отряд «Молодая воля», который прославился дерзкими налетами, грабежами и рэкетом.

В 1907 году рука правосудия все-таки схватила Мойшу за шиворот. Анархист получил 12 лет каторги. Был бы Мойша совершеннолетним, Мишки Япончика мы бы точно не узнали. По совокупности всех поступков смертная казнь была ему обеспечена. Обратно в Одессу Япончик вернулся летом 1917 года. Это был уже не тот мальчик, которого могли послать отнести бомбу для подрыва полицмейстера - за время каторги Мойша успел пообщаться и с «политическими» и с «блатными».

Мойша быстро оценил ситуацию. Пользуясь постоянно творящимися в Одессе беспорядками, Япончик быстро сколачивает свою банду, «выносит» кассы и магазины. Берет на вооружение Мойша и революционную риторику. Теперь он не просто грабит, но экспроприирует для нужд революции и рабочего класса. Он организовывает большой революционный отряд еврейской самообороны.

Хрестоматийной стала история с ограблением его бандой игорного клуба. Люди Япончика были переодеты в форму революционных матросов. Выручка была знатной: 100 тысяч с кона и 2000 тысяч с посетителей. Один из посетителей клуба в прямом смысле умер на месте, когда увидел перед собой толпу вооруженных людей.

«Бандитско-босяцкий элемент» играл в жизни Одессы большую роль. И если его нельзя было подавить, то нужно было его возглавить, поставив на место «короля» своего человека. Япончик заручился серьезной финансовой и организационной поддержкой большевиков и стал командиром отряда Красной армии.

Его полк был собран из одесских уголовников, боевиков-анархистов и мобилизованных студентов. Перед отправкой полка на фронт против Петлюры в Одессе был устроен шикарный банкет, на котором Мишке Япончику торжественно вручили серебряную саблю и красное знамя. Однако благонадежности и революционной сознательности от людей Япончика ждать не приходилось. Из 2202 человек отряда до фронта дошло только 704 человека. Долго воевать воры тоже не захотели и быстро «навоевались». На обратном пути к Одессе Япончик был застрелен комиссаром Никифором Урсуловым, который получил за свой «подвиг» Орден Красного Знамени.

Григорий Котовский


Котовский родился в 1881 году в дворянской семье. Родители его были не богаты, мать умерла, когда Грише было всего два года. Он не закончил ремесленное училище, бросил сельскохозяйственную школу и работал практикантом в имении князя Кантакузина. Отсюда и начались славные дни Гришки-Кота. В молодого управляющего влюбилась княгиня, муж, узнав об этом, высек Гришку и выкинул в поле. Недолго думая, оскорбленный Котовский убил помещика, а сам скрылся в лесу, где собрал банду из 12 человек.

Слава гремела - Котовского боялась вся Бессарабия, газеты писали о нем, называя очередным Дубровским. Есть же где-то у Пушкина: «Грабительства одно другого замечательнее, следуют одно за другим. Начальник шайки славится умом, отважностью и каким-то великодушием...». Великодушие Григория Котовского, в итоге, при всей палитре личных качеств, стало основным для народной аудитории, создав Коту ореол Робина Гуда.

Впрочем, для того самого «народа» Григорий часто являлся «благодетелем». Так, Котовский и его 12 сподвижников спасли гонимых в Кишинёвскую тюрьму арестованных за аграрные беспорядки крестьян. Спасали громко, один из конвойных оставил расписку: «Освободил арестованных Григорий Котовский». Котовскому пришлось побывать в местах лишения свободы дважды. И дважды бежать на волю. В первый раз Григорию помогли женщина и хлеб. Жена одного из начальников Кишиневской тюрьмы, навещавшая героя на покое, передала Котовскому буханку и курево, иными словами, опиум, браунинг, веревку и пилку.

Гришка выбрался, правда, гулял меньше месяца . Затем отправился в Сибирь на 10 лет. Через два года Григорий бежал. Пока Котовский бегал, миф о его благородстве крепчал. Говорили, что при налете на квартиру одного из владельцев банка, Котовский потребовал с супруги предпринимателя жемчужное колье. Госпожа Черкес не растерялась и, снимая драгоценности, разорвала нить. Котовский жемчуг поднимать не стал, улыбнулся женской находчивости.

У Григория Котовского, определённо, была административная жилка, и если бы не любовная авантюра с княгиней Контактузино, быть Коту не красным командиром, а врагом пролетариата. Котовскому нравилось управлять: после очередного побега, завладев чужим паспортом, Котовский вновь служил управляющим большого имения. Была у Котовского еще одна слабость - хотелось известности. Дав какому-то погорельцу денег, управляющий сообщил: «Стройся заново. Да брось благодарить, Котовского не благодарят».

В 1916 году Котовскому вынесли смертный приговор. Военно-полевой суд сошелся на том, что революции в поступках Котовского не было, осудили его как бандита-дворянина. Спасли бессарабского Робина Гуда женщина и писатель. О генеральше Щербаковой ничего не известно, а дружба между писателем Федоровым и Котовским продолжалась еще долго. Революция даровала Котовскому свободу. Где-то в Одессе он прошел военную подготовку, а потом забрался в Румынию.

Называя себя исключительно анархистом, Григорий самостоятельно формировал кавалерийские полки. Полки Котовского формировались из близких по духу ранее. Бывший уголовник, говорят, служил храбро, получил два наградных креста, слыл милосердным - его любили евреи и пять тысяч спасенных белых офицеров. Будучи при крестах, в зените славы, готовя вступление красной армии в Одессу, Гришка, переодевшись в полковника, вывез из подвала государственного банка драгоценности. Для освобождения помещения ему потребовалось три грузовика. Впрочем, этот подвиг Григория Ивановича не разрушил его воинской карьеры.

Обманула удача красного командира единожды, но с чрезвычайным фатализмом. 6 августа 1925 года в совхозе Чебанка Григорий Котовский был застрелен Мейером (Майорчик). Разговоров об убийстве было множество. Говорили, что Майорчик, влюбленный в Ольгу Котовскую, устранил друга, говорили - убили по приказу «сверху». Смерть командира породила уйму слухов, не заслоняя, тем не менее, посмертную удачливость Гришки Кота. 11 августа 1925 года у Григория Котовского родилась дочь.

Ленька Пантелеев


Ленька Пантелеев (настоящее имя Леонид Пантелкин) родился в 1902 году, в 17 лет вступил в Красную армию, воевал с белыми, после Гражданской устроился в псковское ВЧК, откуда вскоре был уволен. По одной версии «по сокращению штатов», по другой - из-за того, что проявил крайнюю неблагонадежность, начав воровать во время проведения обыска.

Затем Пантелеев перебрался в Петербург, где сначала пробовал найти работу, а затем ступил на путь бандитизма - сколотил банду и начал «грабить награбленное». Налеты банда Пантелеева проводила крайне успешно и театрально. Первым влетал главарь и представлялся: «Всем сохранять спокойствие! Это Ленька Пантелеев!». Конечно, за Пантелеевым шла охота, но оперативники раз за разом оставались с носом... Сегодня это объясняется очень просто - Пантелеев был агентов под прикрытием. Это косвенно подтверждает то, что в составе банды Леньки был ещё один бывший чекист и бывший комиссар батальона Красной армии, член РКП(б). Кроме того, банда Пантелеева ни разе не ограбила казенное учреждение, жертвами всегда становились частные предприниматели.

Осенью 1922 года при попытке ограбления обувного магазина банда Пантелеева попала в засаду. Ленька и его сообщники были арестованы. Суд приговорил их к расстрелу, но в следующую ночь они сбежали из Крестов (единственный удачный побег из этой тюрьмы за всю ее историю). Как Пантелееву удалось это сделать - история умалчивает... Долго, впрочем, Пантелеев на свободе не гулял. Уже в феврале 1923 года, оказав сопротивление при аресте, он был застрелен оперативниками ГПУ.

Люди упрямо верили, что Пантелеев жив. Чтобы развеять этот миф, по распоряжению властей труп был выставлен на всеобщее обозрение в городском морге. Тысячи людей пришли посмотреть на тело, но родные и близкие его так и не опознали. Да и сделать это было невозможно - пуля попала в лицо.

источник

[Музей Света]

Фото Геннадия Тараскова

2 июля исполнилось бы 90 лет со дня рождения Семёна Александровича Саунина - братского пушкиниста,организатора Братского Пушкинского общества,автора двухтомного научного исследования о жизни поэта - "Одесский узел". Семен Александрович написал несколько повестей о Пушкине и истории того времени. Только к концу жизни ему удалось их опубликовать небольшими тиражами.БИОГРАФИЯ









Медаль международного Пушкинского общества (Нью-Йорк,председатель Марк Митник),которой были награждены братчане - в том числе и Семён Саунин.








Саунин назвал имя Незнакомки


Провинциальный Братск стал пушкинским городом, потому что братчанин Семён Александрович Саунин (1928-2007) сделал свои пусть маленькие, но важные открытия в биографии великого поэта в нашем городе, тем самым доказав, что родина Пушкина всюду, где есть хоть один русский читающий человек. Журнал «Сибирь» (Иркутск) недавно переиздал его главную работу - «Одесский узел» - о самом сложном этапе жизни великого русского поэта.



Памятник поэту в Братске, рядом с домом С.А.Саунина


Всю свою долгую трудовую жизнь Семён Александрович Саунин проработал журналистом. Но это днём. По вечерам, а чаще ночами - пушкиноведом. Он до тонкости изучил биографию Александра Сергеевича, и ему даже удалось приоткрыть завесу в нескольких загадочных местах биографии великого поэта. Писал рассказы, романы, исследования о золотом поэтическом веке и его героях. Писал трудно, долго, выверяя каждый факт, каждую строку. Работы братского пушкиноведа толкались по издательствам, редакциям журналов и возвращались назад, к автору.

- Это в лучшем случае, - усмехался горько своему литературному опыту Семён Александрович. - А частенько рукописи терялись. Приходилось заново садиться за пишущую машинку и по черновикам восстанавливать тексты заново.

Человек живёт в Братске, вдалеке от культурных центров, и пишет о Пушкине - чепуха какая-то! - вот главный аргумент оппонентов провинциального пушкиноведа Семена Саунина. А человек, живший в Братске, в своё время объездил почти все пушкинские места, работал в музеях и архивах, собрал богатейшую библиотеку, в которой хранил копии малодоступных, редких книг и рукописей, благодаря чему стал подлинным знатоком пушкинской эпохи. Но русско-советская «образованщина» отказывала провинции в праве изучать и знать Пушкина. Еще в девятнадцатом веке Аполлон Григорьев многозначительно сказал: "Пушкин - это наше всё!" Оказалось, не для всех.
Но на каторжную работу Саунина вдохновляло ободряющее слово известного исследователя литературы 19 века Ираклия Андронникова, с которым он встречался и долгое время переписывался.

И всё-таки Саунину удавалось пробиться сквозь плотный строй профессиональных пушкиноведов. Его исследования появились в литературных изданиях, а в 1989 году его пригласили на конференцию в Гурзуф, которая проходила под эгидой Академии Наук. Пригласили не просто в качестве слушателя, а предложили выступить с докладом. И пушкинисту из Братска было о чём доложить научному сообществу. Дело в том, что в незавершённой работе Карла Брюллова "Портрет неизвестной дамы в тюрбане" Семён Александрович установил личность Елизаветы Ксаверьевны Воронцовой, которой поэт посвятил немало проникновенных поэтических строк, поскольку был в неё влюблен. Эта работа включена в академический сборник пушкиноведения. С тех пор разыскания Семёна Александровича стали тщательнее изучаться научным миром.




Карл Павлович Брюллов: Портрет неизвестной в тюрбане. Около 1830

Но та знаменательная публикация - всего лишь частичка большой исследовательской работы по изучению одесского периода А.С. Пушкина, взаимоотношений с графом Михаилом Воронцовым, его супругой Елизаветой Ксаверьевной. Всё это вылилось в большое исследование, на страницах которого Саунин, несмотря на гневное пушкинское "полумилорд, полукупец, полуневежда", показал, что русский генерал Михаил Воронцов -честный, порядочный, заботящийся о благе Отечества дворянин, который несправедливо принижен современниками и забыт потомками. Так родилась книга "Одесский узел", в которой автор, по крупицам собрав материал, доказал, что в сложном любовном треугольнике Воронцова - Пушкин - Воронцов события развивались не по сценарию мыльных опер, а по велению подлинных чувств, которые пытались опошлить сплетнями современники и продолжили многие исследователи жизни поэта. Прочитав "Одесский узел", авторитетные исследователи вынуждены были признать логику рассуждений Саунина справедливой.

"Эти книга - научная попытка разобраться в святом и не умирающем для Пушкина чувстве: любви, - писал в рецензии доктор филологических наук В.Кошелев. - Она - живое подтверждение ещё одного из пушкинских высказываний: "В миг, когда любовь исчезает, наше сердце ещё лелеет её воспоминание".

"Автор убедительно доказывает серьёзность темы, умело, обоснованно водит нас по сложным лабиринтам "треугольника", увлечённо и умело повествует обо всём этом, - продолжает мысль кандидат филологических наук Г. Богач. - Считаю такое исследование полезным в проникновении в сложнейшую биографию и творчество гения".

Несмотря на лестные отзывы, исследование одесского периода жизни А.С. Пушкина увидело свет благодаря людям, далёким от литературы, лишь спустя двадцать лет после создания. И, естественно, не в солидном научном издательстве, а в провинциальной типографии. Поддержали братского пушкиниста тогдашние заместитель мэра Виктор Казаков и руководитель теплоэнергетического предприятия Владимир Некрасов, которые изыскали деньги на издание книги. С их финансового благословения книга, которой не давали ходу профессиональные издатели, пришла к читателю. Правда, тираж её был ограничен, а прочитать её могли лишь жители Братска, где книга увидела свет и разошлась по друзьям и почитателям таланта сибирского исследователя.

- А я боюсь, что меня изругают, - не стеснялся своих сомнений Семён Александрович. - Ведь я доказываю то, что большинством пушкинистов принимается в штыки - взаимную любовь Пушкина и Воронцовой.

Правда, ругать не ругали, но спорили, насколько доказательства пушкиноведа из Братска убедительны. Тщательно "Одесский узел" изучается в США Марком Митником, который выступает ярым противником версии Саунина. Впрочем, великого спора вокруг книги не получилось, книга разошлась среди братских читателей, преимущественно школьного возраста, которые оказались в массе своей неспособны оценить интересную работу провинциального пушкиноведа.

Теперь имя Пушкина тесно связано с Братском. И как точен был в своем провидении писатель Геннадий Михасенко, когда писал: "И поедут еще иногородцы и иностранцы к нам не только за лесом, целлюлозой и алюминием, но за Пушкиным".

А всё началось с лёгкой руки Семёна Александровича Саунина, который в начале 90-х годов оставил свои кабинетные исследования и, собрав местных писателей и поэтов, предложил им начать выпускать альманах "Братск - Пушкину". Более десяти томиков альманаха увидело свет. Его создание потянуло за собой организацию городского Пушкинского общества, в которое вошла местная интеллигенция, занятая пропагандой творчества и биографии русского поэта. Об обществе заговорили не только в Сибири, но и в Москве, посыпались заказы на братские книги из-за границы. Городское пушкинское общество стало составной частью Международного Пушкинского объединения, которое базировалось в Нью-Йорке. Местные острословы шутили: "Братск стал тайной родиной Пушкина". На что Семен Александрович отвечал, что родина Пушкина там, где есть хоть один русский человек, читающий книги великого поэта. Родина не родина, но не случайно в городе появился памятник Пушкину. Примечательно, что он оказался на улице Кирова, по соседству с домом Семёна Александровича. И ещё в Санкт-Петербурге вышла книга Р. Жуйковой «Портретные рисунки Пушкина», в которой нашлось место и слову о работе братского пушкиниста. Илья Фоняков беседовал с автором книги. Вот отрывок этого диалога на страницах «Литературной газеты».

- Передо мной крохотная книжечка, присланная из Сибири: "Братск - Пушкину", - говорит Илья Фоняков.- Наряду со стихами местных поэтов в ней публикуется обстоятельная статья журналиста С.Саунина, доказывающего, что пушкинский рисунок, считавшийся портретом декабриста Сергея Волконского (или генерала Ермолова, или Коновницына, или адмирала Шишкова), на самом деле изображает графа Воронцова. Что же, зря, получается, бился журналист? Истина-то всё равно непостижима!

- Нет, "складывать крылья" я не призываю. И более: сознание того, что никакой ответ не является окончательным, стимулирует новые поиски, новые гипотезы, - считает питерский пушкиновед Р.Жуйкова. - В том числе и на "любительском" уровне. Кстати, имя Саунина пушкинистам известно, оно упоминается в предисловии к моей книге. Наряду с именами Г.Пашниной из Челябинска, Л.Краваль из Саратова и других. К разысканиям любителей следует, на мой взгляд, относиться без предвзятости и высокомерия. Свежий глаз порой способен увидеть то, что ускользает от внимания профессионала".

Семён Александрович Саунин был скромным и малозаметным человек. Но его переполняли уникальные знания о жизни и времени Александра Сергеевича Пушкина, которые он стремился распространять вокруг себя. Задай вопрос - и перед тобой откроется живая энциклопедия. Семён Александрович обычно говорил тихо, но, когда ему приходилось рассказывать о Пушкине, голос его наполнялся душевной мощью, так что даже равнодушные люди замолкали и прислушивались к тому, о чём говорил братский пушкиновед. Он не претендовал на большую роль в отечественном пушкиноведении, но считал, что вписал свою строчку в разгадку тайн великого поэта. В конце жизни ему удалось издать малым тиражом ещё две книги о жизни поэта, две других увидели свет уже после его кончины. И вот журнал «Сибирь» опубликовал главное исследование Семёна Александровича - «Одесский узел», ещё раз доказав, что поэтическое слово живо. Саунин жил и умер с Пушкиным в душе.

Как в пушкинском столетье, прирастёт
Российское могущество стихами.

Вот такое завещание в книгах оставил нам Семён Александрович. Сегодня можно зайти в братские библиотеки, спросить книги Саунина, и вам их выдадут.



Оригинал взят у vvm1955 в Семён Саунин - сибирский пушкинист. 90 лет со дня рождения

[Макаренко]

Посещение музея Эрмитаж в Санкт-Петербурге

[люБОЛЬ]

21 июня 2017 года на аукционе Sotheby’s был установлен новый рекорд на картину Василия Кандинского. «Картина с белыми линиями» была продана за 41,825 млн. долларов.
Причем эта картина -- из стен Третьяковской галереи. Там она находилась до 1974 года, когда коллекционер Вильгельм Хак выменял ее у советского правительства в обмен на письма Владимира Ленина.

***
В связи с этим вот мой текст о 7 самых дорогих русских картинах на начало 2017 года.





МАРК РОТКО. «ОРАНЖЕВЫЙ, КРАСНЫЙ, ЖЕЛТЫЙ», 1969

86,9 млн долларов (Christie’s, 2012)


Маркус Яковлевич Роткович, родившийся в 1903 году в Витебской губернии, традиционно из года в год возглавляет все рейтинги продаж «русского искусства». В возрасте 10 лет он эмигрировал с родителями и вырос в США, где укоротил имя до Марк Ротко и стал знаменитым художником-абстракционистом. Ротко прославился как мастер «живописи цветового поля» — беспредметных абстракций, где главным выразительным средством был эффектный, энергичный цвет. А полотно Ротко «Оранжевый, красный, желтый» входит и в десятку самых дорогих картин в мире — после шедевров Пабло Пикассо, Густава Климта и Энди Уорхола.




КАЗИМИР МАЛЕВИЧ. «СУПРЕМАТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ», 1916

60 млн долларов (Sotheby’s, 2008)



Абстракции Малевича попадают в свободную продажу крайне редко и обычно весьма сложными путями. Например, «Супрематическая композиция» отправилась на аукцион прямо из государственного музея. Дело в том, что в 1927 году Малевич, стремительно уезжая из Германии, оставил на хранение архитектору Гуго Герингу много работ, привезенных на выставку. В 1958 году наследники Геринга, веря в железный занавес, продали их в амстердамский музей Стеделик. А в 2008 году потомки Малевича отсудили у музея несколько шедевров, поскольку сделка была незаконной.




ХАИМ СУТИН. «БЫЧЬЯ ТУША», ОКОЛО 1923

28 млн долларов (Christie’s, 2015)



Уроженец Смоленской губернии 20-летний Хаим Сутин переехал в Париж в 1913 году и стал признанным мастером парижской школы, объединившей живописцев из многих стран. Эта картина входит в серию с изображением подвешенных бычьих туш. Сутин писал мясо с натуры, покупая его на бойне, туши висели в мастерской по несколько дней, и он поливал их свежей кровью — для яркости. Соседи жаловались на запах и мух в полицию. Современные искусствоведы считают серию знаковой для искусства ХХ века благодаря натуралистичности живописи и эмоциональному посылу.




ВАСИЛИЙ КАНДИНСКИЙ. «НЕГНУЩЕЕСЯ И СОГНУТОЕ», 1910

23,3 млн долл. (Christie’s, 2016)



Картина относится к парижскому периоду творчества Кандинского, когда после переезда из Германии он глобально изменил палитру и добавил в нее нежные оттенки и серые тона. Кандинский писал, что его вдохновила атмосфера Парижа, которая напоминала о дождливых днях на родине, в Москве. Фигура в правой части картины, возможно, изображает сюжет похищения Европы быком-Юпитером. Сторонники этой теории даже опознают в фигуре в самом углу резвящегося морского конька.




АЛЕКСЕЙ ЯВЛЕНСКИЙ. «ШОККО (ШОККО В ШИРОКОПОЛОЙ ШЛЯПЕ)», ОКОЛО 1910

16,5 млн долларов (Sotheby’s, 2008)



Соратник Кандинского по берлинскому художественному обществу «Синий всадник» Алексей Явленский, покинувший Россию в 1896 году, считается одним из создателей немецкого экспрессионизма. На картине изображена девушка из деревеньки под Мюнхеном, чье настоящее имя неизвестно. Прозвище Schokko она заработала, каждый раз прося чашку горячего шоколада во время позирования в холодной студии. Картина была написана на доске, на обороте которой когда-то находился второй портрет девушки — «Шокко в красной шляпе». Художник сумел разделить доску, и «Шокко в красной шляпе» сегодня находится в нью-йоркской частной коллекции.




ВАЛЕНТИН СЕРОВ. «ПОРТРЕТ МАРИИ ЦЕТЛИНОЙ», 1910

14,5 млн долларов (Christie’s, 2014)



Произведения Серова так редко появляются в продаже, что покупатели за них едва ли не дерутся. Это полотно попало на аукцион при печальных обстоятельствах. Мария Цетлина, которая также была коллекционером, в 1959 году завещала свое собрание израильскому городу Рамат-Ган с тем условием, что новый музей русского искусства будет назван в честь нее и мужа. Хорошего здания у этого музея с годами так и не появилось, и в 2014 году муниципалитет города отдал портрет — самую дорогую картину унаследованной коллекции — на аукцион. Причем сделал это втайне и от горожан, и от местных депутатов. Однако картина Серова все же была продана за 14,5 миллиона долларов.






НИКОЛАЙ РЕРИХ. «ТРУДЫ БОГОМАТЕРИ», 1932-1933

12 млн долл. (Bonhams, 2013)

На картине изображена Дева Мария, которая спускает свой пояс с крепостных стен Рая, чтобы поднять по нему души, непропущенные привратником — апостолом Петром. Долгие годы картина хранилась в семье американцев, которые и не слышали о том, кто такой Рерих. На аукцион ее выставили всего за 800 тыс. фунтов стерлингов — а ушла она в семь раз дороже, удивив многих. Впрочем, вложения в картины Рериха не всегда удачный выбор: например, в начале марта 2017 года в московском Центре Рериха прошли обыски, во время которых было конфисковано 200 картин художника. Эти полотна для Центракупил спонсор, владелец «Мастер-Банка», который разорился, потратив деньги клиентов, и ныне находится в розыске.

Софья Багдасарова, культура.рф

Также мои аналогичные старые списки с намного большим количеством картинок и интересных историй.

• 33 самые дорогие картины русских художников на 2012 год
• 20 самых дорогих картин русских художников на 2014 год

[Макаренко]

[люБОЛЬ]

4 июля (по новому стилю) 1900 года из Кронштадта выдвинулась полярная экспедиция барона Эдуарда Толля… ни много, ни мало – на поиски «Земли Санникова»!..

(…Многие видели замечательный фильм – а кое-кто и читал книжку Обручева, изданную всего через четверть века после событий…(Со временем геолог станет академиком, Героем Соцтруда и дважды лауреатом Сталинских премий – но, само собой, не за своё произведение…) Толлю повезло куда меньше… Впрочем – по порядку).




О Якове Санникове известно, что тот промышлял добычей песца на Северах – видимо, в погоне за этим зверем, он и откроет пару островов… а заодно узреет в Ледовитом океане некую «землю с высокими каменными горами». …Добраться до неё, правда, не доберётся – но сообщит о находке ещё в 1811 году. Как понимаете, время для научных сенсаций было не самое подходящее – тем не менее, уже в 1820-м будет направлена экспедиция… и ничего не найдёт… Затем о видении Санникова надолго забудут – благо у России других земель хватало… но легенда останется – причём подкреплённая наблюдениями: полярные гуси упорно улетали размножаться на Север!..

…Всё изменится в 1880-х, когда американец Де Лонг (между прочим, его полное имя – Джордж Вашингтон Де Лонг) забредёт в эти просторы – и, действительно, обнаружит пару новых островов. (Сейчас они входят в число Новосибирских и относятся к Якутии – но сохранили имя первооткрывателя). Российское общество придёт в лёгкое возбуждение – и вспомнит о Санникове…



…Собственно, тогда-то термин и появился – а тут лейтенант Толль, участвуя в полярной экспедиции 1886 года отмечает: «Горизонт совершенно ясный. В направлении на северо-восток ясно увидели контуры четырёх столовых гор, которые на востоке соединились с низменной землей. Таким образом, сообщение Санникова подтвердилось полностью. Мы вправе, следовательно, нанести в соответствующем месте на карту пунктирную линию и написать на ней: «Земля Санникова».

…Спустя семь лет Толль снова делает аналогичное наблюдение – в то время как его знакомец Нансен проходит по тем же местам на своём «Фраме» – и не видит ровно ничего… Упорный Толль выступает в Академии наук, практически, требуя организовать специальную экспедицию. (Заметим два момента: чего у Эдуарда Васильевича было с избытком – так это напора… вдобавок он, судя по источникам, оперировал аргументом: «Всё захватят американцы!..») Тем не менее, дело шло как-то вяло – но тут проектом заинтересуется Великий князь Константин Константинович (сам военный моряк).

Члену императорской семьи удастся продавить финансирование. (Интересно, что шхуна «Заря», на которой выступит в свой поход Толль, раньше была норвежским тюленебойным судном – а порекомендовал его нашему исследователю всё тот же коллега, норвежец Нансен. Правда, говорят, этот самый «Харальд Харфагер» сильно модернизировали…)



PS: …Итак, двухлетний поход начался – при случае, мы вернёмся к его драматическим деталям… Путешествие это в своё время было не слишком распиарено – поскольку в нём участвовал лейтенант Колчак… Надо сказать, обстоятельства, при которых он покинет своего начальника (а тот отправится с тремя спутниками на поиски вожделенной Земли – чтобы пропасть навсегда) …так вот – история эта действительно вызывает вопросы… Сам будущий Верховный правитель России писал так: «Действительно, предприятие его было чрезвычайно рискованное, шансов было очень мало, но барон Толль был человек, который верил в свою звезду и в то, что ему всё сойдёт…» Так или иначе – Колчак благополучно вернётся в столицу, отчитается об успехах, а потом возглавит спасательную экспедицию – но никого не найдёт... Кто знает – может неукротимый барон Толль и впрямь добрался до земли Санникова (как установит позже наука – всё же, несуществующей) – да там и предпочёл остаться?.. Впрочем, это – совсем другая история.



В этот день… 4 июля

[Музей Света]

Шесть лет назад журнал «Волга» опубликовал повесть братского прозаика Александра Кузьменкова «Десятая годовщина». На сей раз местный сочинитель избрал своими героями декабристов, чей мятеж, по прихоти автора, увенчался удачей…О многих сказал писатель Кузьменков,в том числе и про нашего именинника.

Из всех героев повести благоденствуют наш сегодняшний герой Фаддей Булгарин,сообщал ваш покорный слуга в заметке "Декабристы разбудили..Кузьменкова", беспринципный газетчик, верткий продавец новостей при любой власти – как рыба в воде. По меткому замечанию А.К – «…был сволочь, мелкий бес, а потому проще пареной репы прост и понятен, – и, слава Богу, не таил в себе никакой мороки..» Эта,казалась бы правдивая и безобидная фраза в давнишней рецензии на повесть породила местечковую дискуссию в Сети с Владимиром Куземко.
__________________

Не уважаю я все эти альтернативные истории. Типа: как бы мы жили, умри Бог давным авно? Так не умер же, вот мы до сих пор и мучаемся...
Два замечания по существу.
О Кузьменкове Вы пишете: "Безработный". Как может быть писатель - безработным? Он не занимается больше литературной работой? Или не устроился на должность писателя? Явная бессмыслица.

О Булгарине Вы пишете: "беспринципный газетчик, верткий продавец новостей при любой власти – как рыба в воде." И это всё, что Вы о нём знаете?

А вот цитаты из его биографии: "...писатель, журналист, критик, издатель... Основоположник авантюрного романа, фантастического романа, фельетона и нравоописательного очерка в русской литературе, издатель первого в России театрального альманаха".

Как видите, фигура эта была намного ярче и значительнее того портрета, который Вы по давней традиции рисуете... Во всяком случае, основоположником указанных жанров стал именно он, а не кто либо из недовольных им русских литераторов.


Владимир Куземко

А так и безработный, потому что за литературу ему не платят...Это раз.
Что касается Булгарина - одно не исключает другое - это два...


владимир монахов

Безработный - по смыслу слова означает "тот", кто без работы", а вовсе не тот, кто без заработка.

"Одно не исключает другое"? Верно. Но почему о Булгарине так упорно принято писать только одно? Это то же самое, что про А.С. Пушкина вспоминать только одно: "Да эта же та сволочь, что в юности загуляла сына от крепостной, и потом сдала его в сиротский приют, и ни разу больше не побеспокоилась о его жизни!" Да, Пушкин именно такой сволочью и был, но помимо этого он ещё стихи писал неплохие, если кто успел позабыть... В целом же Булгарин - яркая фигура в русской литературе, и только для невежд он - лишь повод попутно плюнуть в коньюктурщиков...


ВК

Не возражаю:Любите Булгарина- он ваше всё!


ВМ

Про Вас лично могу сказать лишь: "увы - в данном вопросе и он тоже!.."

Принято думать согласно клише. Скажем, Фаддей Булгарин - это такой-сякой!.. Так-то оно так, но вначале следовало бы сказать, что это - крупный русский литератор, куда крупнее нас с Вами, а уж потом - и такой, и сякой...

Впрочем, если я правильно понимаю - из Булгаина Вы не читали ни строчки...

Быстро Вы предыдущий текст убрали... Не "моё всё", ерунда это, а просто надо знать всех, а не некоторых. Всех значительных и талантливых.

ВК

Гражданин Куземко,мы в курсе всего,что вы нам написали,только мы не биографию Фаддея сочиняли( флаг вам в руки,кстати,Гитлер тоже был хорошим художником,говорят), а речь вели о продажности пера...Этого из истории не выкинешь!

ВМ


Мы немножко не понимаем друг друга...

Есть заурядные люди. Есть незаурядные люди. Булгарин был незаурядным человеком, в нашей же историографии о неём принято писать только как у заурядном. Аналогично как о Пушкине писать только то, что он собственного сына упрятал в сиротский дом. Ведь это же - правда, но если писать о Пушкине ТОЛЬКО подобную правду, то это получится уже ложь.

Гитлер действительно был неплохим художником, но те, кто привык трактовать его личность как "бесноватый ефрейтор", про этот факт почему-то никогда не упоминали.

Надеюсь, моя позиция понята Вами. А согласны Вы с нею или нет - Ваше личное дело.


ВК

Вы просто не понимаете задачу жанра,отсюда все ваши претензии...

ВМ

И как ту не вспомнить знаменитые стихи современника Николая Некрасова:

***
Он у нас осьмое чудо -
У него завидный нрав.
Неподкупен - как Иуда,
Храбр и честен - как Фальстаф.
С бескорыстностью жидовской,
Как хавронья мил и чист,
Даровит - как Тредьяковской,
Столько ж важен и речист.
Не страшитесь с ним союза,
Не разладитесь никак:
Он с французом - за француза,
С поляком - он сам поляк,
Он с татарином - татарин,
Он с евреем - сам еврей,
Он с лакеем - важный барин,
С важным барином - лакей.
Кто же он? (Фаддей Булгарин,
Знаменитый наш Фаддей.)

1845

Оригинал взят у vvm1955 в Фаддей Венедиктович Булгарин