+ Ответить в теме
Страница 126 из 464 ПерваяПервая ... 26 76 116 122 123 124 125 126 127 128 129 130 136 176 226 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 2,501 по 2,520 из 9263

Тема: Братский Музей Света - в здании "Элегант-Падун"

  1. #2501
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Luzga Посмотреть сообщение
    Похоже, что вы не поняли.. Есть такая вещь на свете - экспертное мнение. Вот я, со своей колокольни, его и высказал: "таких плотников не бывает"(с)

    Вы же - не я - увели разговор в плоскость, что я де объвиняю Ржевскую во лжи. Чего я не делал (с какой стати, собственно, мне её обвинять в чём либо?! Я не библиограф Ржевской и не исследователь её творчества) Я написал о её, ИМХО, не состыковках в трактовке вполне определённых вещей.

    Вы же уверены в правдивости Елены Коган исключительно на том основании, что она была очевидцем некоторых событий и по-другому просто быть не могло. Ну, вольному - воля, спасённому - рай. Не о чем спорить. Мы с вами в разных мирах живём..
    Мнение эксперта, в том,что он вопрос поставил,а там как хотите думайте! Никого не оклеветал,но указал на не стыковки,считай как у Станиславского - не верю!И как только задаешь прямой вопрос - наврала? - ну что вы,я же там не был,я же не видел,это вы так меня переиначили,а я что, но как выпускник полковой разведшколы знаю...Пустой разговор вести дальше,гражданин-товарищ!

  2. 1 пользователь сказал cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (12.08.2018)

  3. #2502
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию Как выглядели театральные журналы XIX-XX века?

    Сейчас печатных изданий о театре практически не осталось. Впрочем нет и внятных электронных, но это другая история.
    Но в конце XIX–начале XX века такие журналы относительно процветали. И мне кажется, нам есть чему у них поучиться сегодня, чтобы создать что-то новое и толковое.
    Давайте посмотрим, что творилось в театральной журналистике тех лет.
    Самый шедевральный, который заставит вас улыбнуться – в конце поста

    «Артист»





    Театральный, музыкальный и художественный журнал, с 1894 года — журнал изящных искусств и литературы. Одно из ведущих театральных периодических изданий последней трети XIX века в Российской империи. Издавался в Москве с 1889 по 1895 год в течение театральных сезонов (в среднем выходило семь книжек в год). Всего вышло 46 номеров.
    В журнале публиковались отрывки из художественных произведений, аналитические статьи о театре, очерки-воспоминания о деятелях искусств и просто интересные статьи вроде "Французское общество 30-х и 40-х годов в характеристике англичанина". Можно было найти мемуарные материалы и даже размышления о художниках эпохи Возрождения.
    Пожалуй, бесконечно ценный журнал, что-то вроде современного "Арзамаса".
    Посмотреть номер можно тут.
    «Ежегодник Императорских театров»



    Легендарный журнал, редактором которого однажды был Сергей Дягилев.
    Ежегодник издавался в Санкт-Петербурге с 1892 по 1915 год Дирекцией Императорских театров.
    В нем публиковались сведения о репертуаре императорских театров обеих столиц начиная с сезона 1890/91 года; списки артистов всех трупп, а также личного состава по монтировочной части и театрального управления; обзоры театральных сезонов и деятельности театральных училищ; биографические очерки; некрологи; статьи, посвященные истории театра, сценической жизни пьес и т. д. Иллюстрации помещались как в тексте, так и на отдельных листах; также печатались планы театров с указанием цен на места.
    Выходил один выпуск в год. В 1909 году, после преобразования «Ежегодника» в театрально-литературный журнал, его периодичность увеличилась до 7-8 выпусков в год.
    К выпускам «Ежегодника» с сезона 1893/94 по сезон 1905/06 года, а также 1911***8722;1913 годов выходили приложения — от одного до шести в год.
    Мне этот журнал кажется слишком узкоспециализированным, что-то вроде "Театрала". Такой, для своих, а не для зрителей. В конце публиковался большой такой обзор сезона.
    Да что я рассказываю. Вот, посмотрите.
    «Обозрение театров»



    Это Яндекс.Афиша начала XX века. Газета выходила ежедневно (!).
    В газете публиковался ежедневный репертуар петербургских театров с изложением краткого содержания пьес, либретто опер и балетов и перечнем исполнителей; печатались обзоры критических статей на театральные премьеры и фельетоны; давалась информация о премьерах московских, провинциальных и заграничных театров; сообщались новости из мира искусств, литературы и науки; помещались афоризмы великих людей, шарады и т. д., портреты деятелей театра, планы театров с указанием цен на места.
    Издавалась в Санкт-Петербурге (Петрограде) с 1906 по 1918 год.
    Выглядела газета невообразимо клево. Посмотрите.
    «Пантеон русского и всех европейских театров»



    На его страницах печатались лучшие пьесы отечественной и зарубежной драматургии, мемуары, очерки о жизни и творчестве артистов, статьи по истории российских, и зарубежных театров. В 1842 году, объединившись с «Репертуаром русского театра», стал выходить под заглавием «Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров», с 1852 года – «Пантеон: журнал литературно-художественный».
    Надо сказать, журнал достаточно средненький. По большей части он литературный, то есть был полезен, например, для поиска свежих пьес. Тоже профессиональное издание, если можно так выразиться.
    Включу сюда ссылки на номера этого журнала из разных этапов его существования.
    Пантеон русского и всех европейских театров посмотреть можно тут.
    Репертуар русского театра (600-страничное, очень вдумчивое издание) посмотреть тут.
    Репертуар и Пантеон (после объединения) посмотреть можно тут.
    И, как и обещала, газета, которая вызывает у меня улыбку своей... современностью.
    «Театр и искусство»



    Так выглядел первый номерТеатр и искусство — еженедельный иллюстрированный журнал, издававшийся в Санкт-Петербурге (с 1914 — в Петрограде) в 1897–1918 годах.
    Основные разделы журнала: «Хроника театра и искусства», «Музыкальная хроника», «Московские письма», «Провинциальный театр», «За границею», «Справочный отдел».
    Острые статьи, документальные материалы, письма поднимали вопросы не только профессиональные, но и социальные, материально-бытовые, касавшиеся жизни актеров и театров.
    Хроника событий одной строкой, живые, дерзкие тексты. Прелесть!
    Оцените, как клево:



    Вот как нужно вести колонку с новостями. Ничего лишнего.



    Да что я вам кусочки показываю. Вот несколько номеров – оцените сами: вот тут, и вот тут.

    источник

  4. 1 пользователь сказал cпасибо люБОЛЬ за это полезное сообщение:

    Музей Света (13.08.2018)

  5. #2503
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию Художники и поэты о строителях

    Во второе воскресенье августа страна традиционно отмечает День строителя. Это профессиональный праздник работников строительной отрасли. Отмечается он ежегодно с 1956 года по Указу Президиума Верховного Совета СССР, подписанному Первым секретарем ЦК КПСС Никитой Сергеевичем Хрущёвым. После распада СССР профессиональный праздник в этот день по-прежнему ежегодно отмечают строители многих бывших республик.
    Строительных профессий немало. К строительству городов и домов, заводов, театров, стадионов, торговых центров и т.д. причастны архитекторы, инженеры-строители, экономисты, геодезисты, технологи, крановщики, мастера монтажных и строительных работ, плотники и столяры, каменщики и бетонщики, кровельщики штукатуры–маляры, электро- и газосварщики, облицовщики для наружных и внутренних работ, дизайнеры интерьеров и менеджеры строительных компаний... Часть представителей этих профессий представлена в моей сегодняшней галерее!

    С профессиональным праздником вас, строители!!!
    И всех, кто хоть однажды делал дома ремонт, тоже с праздником!!! )))


    ***
    Кто знает, как построить дом?
    Чтоб было нам уютно в нём,
    Чтобы он тёплым был и прочным.
    Строитель это знает точно.

    Он строит школы и больницы,
    Многоэтажек вереницы.
    Кирпич кладёт за кирпичом,
    И вырастает новый дом.

    Ольга Повещенко
    2012 г.



    Китаев Ахмед Ибадуллович (1925-1996) Н.С.Хрущев среди рабочих-строителей.






    Дейнека Александр Александрович (1899-1969) На просторах подмосковных строек. 1949 г. Третьяковская галерея



    Пименов Юрий Иванович (1903-1977) Рабочая бригада. 1968 г.



    Пименов Юрий Иванович (1903-1977) Район завтрашнего дня. 1957 г.



    Мосесов Вруйр Поруйрович (1911-1984) Маляры. 1964 г.



    Сойфертис Леонид Владимирович (1911-1996 ) Обеденный перерыв.

    [SIZE=+1,7]Строитель, возведи мне дом...[/SIZE]

    Строитель, возведи мне дом,
    без шуток, в самом деле,
    чтобы леса росли на нем
    и чтобы птицы пели.

    Построй мне дом, меня любя,
    построй, продумав тонко,
    чтоб был похож он на себя
    на самого, и только.

    Ты не по схемам строй его,
    ты строй не по стандарту,—
    по силе чувства своего,
    по сердцу, по азарту.

    Ты строй его — как стих пиши,
    как по холсту — рисуя.
    По чертежам своей души,
    от всей души, рискуя.

    Булат Окуджава



    Стукошин Федор Михайлович (1914-1974) Город строится. 1967 г.



    Быковский Владимир Афанасьевич (род. 1925) Москва строится. Из серии "Молодые строители Москвы".



    Королев Юрий Константинович (1929-1992) Строители. 1970-е гг.



    Степанов Юрий Викторович (род. 1935) Строители. 1963 г.



    Шепелев Лев Викторович (1937-2013) Прихорашивается. 1961 г.

    [SIZE=+1,7]Строитель[/SIZE]

    Пушистые хлопья
    Подернули высь;
    К ним новые зданья
    В лесах поднялись.

    Растущие быстро
    Ряды кирпичей —
    Как песнь созиданья
    И силы людей.

    Из глины, цемента
    И каменных плит
    Здесь дому возникнуть
    На днях предстоит.

    Сначала как будто
    Невзрачен на вид,
    Как будто в пеленках
    Ребенок лежит.

    Он в кружеве леса,
    Стропила на нем,
    Без плоти и крови
    Стоит еще дом.

    Но знаю, громада
    Камней оживет,
    В ней кровь заиграет,
    В ней жизнь расцветет.

    И люди, что вскоре
    Поселятся тут,
    Со славой вспомянут
    Строителя труд.

    Отпразднуют праздник
    Веселый они,
    И в окнах повсюду
    Зажгутся огни.

    За тех новоселы
    Поднимут бокал,
    Кто стены вот эти
    Для них воздвигал.

    Дома за домами
    Растут и растут,—
    Их труд созидает,
    Наш творческий труд.

    Муса Джалиль



    Куликов Иван Семенович (1875-1941) Маляр М.И.Шамилин. 1929 г.



    Костяницын Василий Николаевич (1881-1940) Ударник кладки кирпича. 1932 г.



    Дейнека Александр Александрович (1899-1969) Мирные стройки. 1959-1960 гг.



    Дейнека Александр Александрович (1899-1969) Эскиз картины "На просторах подмосковных строек". 1949 г. Курская картинная галерея имени А. А. Дейнеки



    Боим Соломон Самсонович (1899-1978) Маляр. 1965 г.



    Пименов Юрий Иванович (1903-1977) Маруся, пора обедать! 1955 г. Третьяковская галерея

    ***
    Ветер сильный за окном дул.
    За окном людей машин столько,
    Что стоит один сплошной гул,
    Потому-что за окном стройка.

    Экскаватор ковш поднял свой,
    Самосвал подставил свой кузов.
    За окном стоит машин вой,
    И площадка для больших грузов.

    Скоро будет тут большой дом,
    Стройный, строгий как костюм тройка,
    А пока гудит кругом гром,
    Потому-что тут идет стройка.

    Есть глубокий и большой котлован,
    В него мог бы угодить мамонт.
    Ходит кругом у меня голова,
    Потому-что шум стоит с гамом.

    Кто-то в рупор очень громко кричит,
    Кто-то тянет по земле кабель,
    Кто-то сваи возит и кирпичи
    Под обстрелом дождевых капель.

    С рукава в траншею льеться бетон,
    И компрессор тарахти бойко,
    И везде кромешный рокот и звон,
    Потому-что тут идет стройка.

    Константин Балаканов



    Серов Владимир Александрович (1910-1968) Строительница. 1964 г.



    Григорьев-Савушкин Павел Григорьевич (1916-1990) Маляр Ольга Федорова.



    Сатель Георгий Эдуардович (1917-2012) На строительстве гостиницы ''Украина''. 1950 г.



    Посконин Сергей Сергеевич (1918-2001) Обеденный перерыв.



    Суворов Владимир Александрович (род. 1922) Новостройка. 1965 г.



    Браговский Эдуард Георгиевич (1923-2010) Эскиз к картине "Молодые строители". 1963 г.



    Страхов Андрей Александрович (1925-1990) Тамара Некрашевич - маляр-штукатур. 1986 г.

    ***
    Папу знает весь район,
    Мастер он отличный.
    Со своей бригадой он
    Строит дом кирпичный.
    Дом среди других домов
    И стройней и выше.
    Говорят, до облаков
    Дом достанет крышей.
    Мы с сестренкою вдвоем
    На лугу зеленом
    Двухэтажный строим дом
    С окнами, с балконом.
    Папа к нам вчера пришел,
    Осмотрел, как надо,
    И сказал он: "Хорошо.
    Славная бригада!".

    Григорий Люшнин



    Корнецкий Михаил Владимирович (Mihails Kor***326;eckis) (1926-2005) На высоте. Держитесь, девчата! (Saturieties, meitenes). 1959 г. LNMM



    Козлов Энгельс Васильевич (1926-2007) Штукатуры. 1955 г.



    Крюков Борис Всеволодович (род. 1928) Строители пятилетки.



    Алимасов Александр Никанорович (1935-2011) Новый дом. Триптих "Счастье". 1983 г.



    Шепелев Лев Викторович (1937-2013) На стройке. 1960 г.



    Бедоев Шалва Евгеньевич (род. 1940) Строители. 1967 г.



    Кондулуков Сергей Никитович (род. 1947) Штукатур-маляр. 1984 г.

  6. 2 пользователей сказали cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (12.08.2018), Музей Света (13.08.2018)

  7. #2504
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию Когда троллит Сталин



    А.А. Громыко. Памятное. Новые горизонты. М., 2016. С. 267.

  8. 2 пользователей сказали cпасибо люБОЛЬ за это полезное сообщение:

    Макаренко (13.08.2018), Музей Света (13.08.2018)

  9. #2505
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию Госпожа Смерть или господин Смерть?

    Самые красивые образы Смерти в мировом искусстве: ходячий скелет с острой косой, или все-таки роковая красавица?



    Хуго Симберг. "Сад Смерти", 1896Человек, словно загипнотизированный, все время возвращается в своем искусстве к теме смерти. Золотые погр****ьные маски древних египтян, мраморные надгробия работы Микеланджело в безумную цену и — да-да, современные треш-боевики про кровавую резню бензопилой — это все одна и та же история. История про то, как человечество пытается ощутить хоть иллюзию контроля над Смертью, тем, что изображает ее самыми разными жанрами и способами.



    Арнольд Беклин. "Чума", 1898Контроль этот, разумеется, полностью иллюзорный. Но художники, писатели (а теперь и кинематографисты) обращаются к Смерти снова и снова, поскольку она делает восприятие всего на свете острее, адреналин начинает булькать в крови, дыхание захватывает, становится интересней (вот вы, например, почему кликнули на этот заголовок в ленте?)
    Отсюда такой древнейший образ в искусстве, как персонификация Смерти — изображение её в качестве реального персонажа, который может предпринимать какие-то активные действия. И имеет тело. Вернее, конечно, скелет.



    Педро де Кампробин (атт.). Кабальеро и Смерть, 17 век.Идея о том, что Смерть имеет облик ходячего скелета, очень древняя. Но особенную популярность эта иконография приобрела в Средневековье, когда постоянно создавались картины и гравюры на тему "Пляски Смерти".



    Carpe Diem - Лови день. Мозаика 1го в. н.э., обнаруженная при раскопке Помпей.Однако авраамические религии и их священные тексты (Ветхий Завет, тексты раввинов, апокрифы, мидраши и т.п.) считали, что она — это Ангел Смерти. Эти идеи, разумеется, влиявшие на христианство, отразились в европейском искусстве.



    Марианна Стокс, "Девушка и Смерть", ок. 1900К концу 19 века относится максимальное количество таких завораживающих изображений, в которых Смерть становится прекрасным и одновременно пугающим Ангелом, причем явно женщиной.



    Карлос Швабе. "Смерть и могильщик", ок. 1900Такая уж атмосфера была в Европе в эту эпоху и в следующие десятилетия (вспомним наш зачарованный Серебряный век). Всех тянуло к пугающему, загадочному. Августа Стриндберга вон можете почитать "Пляску смерти" 1901 года — весьма выражает дух эпохи.
    Поэтому так много произведений искусства на рубеже 19-20 веков, где мы видим не ходячие скелеты, а пугающие женские фигуры. Впрочем, некоторые художники создавали и более сложные образы, соединяя несколько идей. Главное, чтобы захватывало дух при взгляде на такую картину...



    Густав Адольф Мосса, "La donna morta", 1908 год

    источник

  10. 2 пользователей сказали cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (13.08.2018), Музей Света (13.08.2018)

  11. #2506
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию История русской спички



    Первая спичка появилась в 1826 году в Англии. Автор изобретения – аптекарь Джон Валкер из города Стоктон. Российская история спички начинается с конца тридцатых годов XIX столетия, когда в России стали возникать спичечные производства. Первое такое производство было организовано в 1833 году в городе Якобштадт Курляндской губернии. В Центральной России первые спички начали делать в 1838 году на фабрике купчихи Лапшиной в Медыни Калужской губернии. Количество таких производств росло, и в 1845 году вышло предписание министра внутренних дел губернаторам, в котором говорилось: «По случаю замеченной тайной продажи и покупки фосфора на приготовление зажигательных спичек вводятся сл. меры: заведения для приготовления зажигательных спичек всякого рода как фабрики, дозволять содержать только купцам».






    1848 году в России было уже 30 фабрик по производству спичек. Но вскоре выяснилось, что и пожаров стало намного больше. Только с 1842 по 1846 год в стране сгорело имущества на сумму, превышающую 127 млн руб. Это послужило основанием для более внимательного отношения властей к спичечному производству. В 1848 году обнародовано Высочайшее повеление № 22875 «О правилах производства и продажи зажигательных спичек». В нём, в частности, говорилось:
    «1. Чтобы заведения для выделки зажигательных спичек допускаемы были в одних столицах.
    2. Чтобы отпускаемые из фабрик для продажи спички были заделываемы по тысяче штук в жестяные коробки с приклеенными к сим последним бандеролями, которые должны быть выдаваемы от городских дум, со взысканием за всякий бандероль по рублю серебром в пользу городских доходов».



    Эти меры открыли широкую дорогу импорту спичек иностранных государств, устранив им любую конкуренцию внутри страны. За год спичечное производство в России почти исчезло. К 1849 году осталась только одна фабрика по производству зажигательных спичек А.М. Гезена в Москве. Лишь 7 декабря 1859 года постановлением Департамента неокладных сборов было разрешено «…повсеместно, как в империи, так и в царстве Польском, производить выделку фосфорных спичек и продажу их без особых ограничений на основании общих постановлений об учреждении фабрик и торговли фабричными продуктами». Одновременно была отменена обязательность упаковки спичек в жестяные коробки.



    Спичечное производство быстро восстановилось. К 1862 году в России действовало более сорока спичечных фабрик, а в 1887 году их было уже 360. В Москве мощное спичечное производство организовал упоминавшийся выше А.М. Гезен, сын отставного прусского поручика. Его фабрика успешно работала около полувека. Эта фабрика первой поместила на спичечный этикет рисунок с изображением Московского Кремля. В Санкт-Петербургской губернии несколько фабрик построила купчиха Е.В. Шаныгина, в Пермской губернии, в Екатеринбурге спичечной индустрией руководил В.И. Логинов. Большую часть Сибири обеспечивало спичками производство пензенского фабриканта С.П. Камендровского, а в Новгородской губернии спички делал купец первой гильдии В.А. Лапшин. Именно с его именем в первую очередь связано развитие отечественного спичечного производства, оснащение его высокопроизводительным оборудованием, совершенствование технологических процессов, создание крупных производственных структур и целостной системы торгово-промышленных отношений в этой отрасли.



    Объединив мелкие предприятия, он создал единую производственную структуру, покончив с импортной зависимостью. На Всемирной выставке 1884 года в Антверпене, используя спичечную соломку, этикеты, деревянные заготовки, упаковочные ящики и другую продукцию спичечного производства, Лапшин создал в русском выставочном павильоне настоящий шедевр оформительского и рекламного искусства. Организаторы выставки наградили русского купца медалью. Вскоре после выставки с Афганистаном, Германией, Китаем и Персией были заключены первые договора о поставках российских спичек.



    На это время приходится расцвет оформительского искусства спичечного этикета. В апреле 1888 года опубликована Инструкция «О фабриках для приготовления зажигательных спичек», установившая, сколько должно быть спичек в коробке в зависимости от его размера. Форма коробков могла быть любой, при обязательном указании на нем фамилии фабриканта или фирмы, её местонахождения и сорта спичек. На этикетах стали появляться характеристики фабрик: «паровая», «лучшая», «первая паровая» (Витебская губерния, фабрика Ш.Я. Закса), «величайшая в России» (Ярославская губерния, фабрика И.Н. Дунаева), «первая машинно-автоматическая в Европейской России» (Пермская губерния, фабрика А.Г. Миронова). Сведения о сортах, видах и уровнях качества производимых спичек также нашли свое место на спичечном этикете, и на рынок стали выходить спички с новыми названиями: «безопасные», «бенгальские», «шведские», «бесфосфорные», «нетлеющие», «салонные», «кабинетные» и др.



    Этикеты продолжали совершенствоваться и видоизменяться, их разделяли по размерам на рядовые, пачечные и пакетные. Спичечные коробки стали различаться размерами, превращаясь в миниатюрные произведения искусства для настольных, кабинетных и каретных интерьеров. Одним из элементов привлечения покупателей стала идея выпуска спичек с оригинальными этикетами специально для коллекционеров. Так, фабрика А.К. Гессе (Московская губерния) в 1876 году поместила на этикетах рисунки по известным басням И.А. Крылова и, впервые по тем временам, портретные миниатюры знаменитых личностей; фабрика Ф.О. Захарова (Московская губерния) в 1880 году использовала этикеты для размещения пикантных рисунков художника М.М. Чемоданова из журнала «Свет и тени» – популярного издания того времени.



    Именно в это время поле этикета стали использовать и сугубо в рекламных целях, рекламируя совершенно иной товар другой фирмы, например кофе или даже патроны. На этикетах появляются фирменные знаки – предшественники современных товарных знаков. Каждая фабрика стремилась разработать и разместить на этикете свой знак. Кроме этого, обязательным атрибутом этикета стали рисунки наградных медалей, завоеванных на всевозможных выставках и ярмарках. На этикетах появляются рисунки индустриального жанра – изображения спичечных фабрик, станков, автомобилей, пароходов, паровозов.



    В 1893 году Уставом об акцизных сборах была ограничена самодеятельность всех производителей по оформлению спичечных этикетов и установлены основные требования к их разработке и информационной насыщенности, которые в основном действуют и до настоящего времени. Так, было установлено, что «на каждом отдельном помещении со спичками должны быть отражены – фамилия фабриканта или фирма фабрики, местонахождение последней и сорт спичек».



    В 1913 году в России возник спичечный синдикат РОСТ – «Русское общество спичечных торговцев», который получил права на комиссионную торговлю спичками. Этот синдикат во многом предопределил дальнейшее развитие спичечной промышленности в империи и полностью вывел спички, как повседневно необходимый продукт, из разряда дефицита.





    В 1918 году власти Советской России начали организацию спичечной промышленности. К тому времени из-за войны и революций отрасль почти развалилась, и без коренной реорганизации и материальной поддержки восстановить спичечное производство было невозможно. Об этикетах речи не шло. Спички решили выпускать россыпью или вразнос, или просто в мешках для удовлетворения первейших нужд.





    В феврале 1919 года вышло постановление ВСНХ «О переходе в ведение Российской Республики некоторых предприятий спичечной промышленности». Около сорока наиболее сохранившихся и оснащенных фабрик объявили собственностью республики. На них были назначены «красные директора», установлено плановое ведение производства. Более мелкие предприятия отдали в ведение губернских и городских организаций. Тем не менее с 1917 по 1937 год общее количество спичечных производств в стране сократилось с 89 до 17. Цены на спички в условиях их острого дефицита были просто сумасшедшие. В октябре 1922 года в Петрограде коробок спичек стоил 2500 руб. (доллар США тогда стоил 1700 руб.).



    С введением новой экономической политики Главный Спичечный Комитет был ликвидирован, а крупнейшие спичечные производства объединили по территориальному принципу в тресты. В 1925 году реорганизация продолжилась, и был создан Всесоюзный спичечный синдикат, куда вошли 23 фабрики. Спичечные тресты существовали вплоть до 1930 года. Для всех них разрабатывался единый спичечный этикет, который рассылался на фабрики и там наклеивался на коробки. В результате этикет повсюду отличался только качеством бумаги и наименованием изготовителя, всякая инициатива на местах по изменению сюжетного характера этикета была недопустима.



    Однако некоторые исключения случались. В мае 1925 года редакция еженедельной «Крестьянской газеты», чтобы увеличить тираж, обратилась в Правление Спичбюро с просьбой наклеивать на коробки этикеты с рекламой газеты и направлять их только в сельские районы страны.



    На Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1927 году спички фабрики «Пролетарское знамя» (город Чудово) были признаны лучшими и получили премию. Страна вышла на мировой рынок спичек, и вопрос оформления этикетки стал превращаться в политический. Главное управление спичечной промышленности Наркомата легкой промышленности СССР выпустило приказ, по которому «...устанавливается, что спичечные коробки должны быть снабжены художественными, политически грамотными этикетками, изготовленными на интенсивно-желтой бумаге, для чего задействовать Всесоюзную ассоциацию художников при ИЗОГИЗе».



    Сюжеты этикеток того времени рассказывали о происходящих в стране событиях: спасение ледоколом «Красин» итальянской экспедиции Умберто Нобиле, подъем стратостата «СССР» на высоту 22 000 м, выпуск первого трактора на Волгоградском тракторном заводе.
    Спичечную этикетку весьма активно использовали в агитационных целях, начался выпуск наборов спичек. «Поднимем всех колхозников и колхозниц на борьбу за урожай. Письмо молодых колхозных бригадиров», «Слово 18 бригадиров Калужского района» – так были озаглавлены две главные этикетки одного агитационного набора, плюс по этикетке с изображением каждого бригадира.



    Основная часть спичечных фабрик была сосредоточена в западных районах страны, поэтому в первые же месяцы Великой Отечественной войны на оккупированной территории оказалось 15 предприятий спичечной промышленности – более 70% всех мощностей. Спичек вновь стало не хватать. В целях восполнения потерь выпуск продукции на оставшихся фабриках резко увеличили. Одновременно начались работы по организации строительства дополнительных спичечных предприятий в глубоком тылу.



    Уже к 1942 году продукцию стали выпускать новые спичечные фабрики в городах Бийске, Барнауле, Баку и Мцхете, однако спичек не хватало. 31 марта 1942 года распоряжением СНК СССР предписано в срочном порядке организовать по стране 170 кустарных спичечных производств на базе предприятий местной промышленности и создать в Москве новую экспериментальную спичечную фабрику. Этикетки превратились в малые плакаты военного времени: «Смерть немецким оккупантам!», «Будь бдителен! Сохраняй военную и государственную тайну!», «Женщины колхозницы, изучайте трактор, заменяйте трактористов, ушедших на фронт»...



    Изготовление спичечной продукции было налажено в артелях, мастерских, колхозах, совхозах, институтах. Только в блокадном Ленинграде спички выпускали около двадцати предприятий – от небольших артелей до крупных заводов, в том числе шоколадно-конфетная фабрика № 6, фабрика искусственных зубов и Кировский завод. Московская экспериментальная фабрика наладила выпуск специальной спичечной продукции для нужд армии – спичек подрывника, малых и больших сигнальных спичек и др.



    После окончания Великой Отечественной войны производство нужно было восстанавливать и развивать. В 1946 году в Министерстве лесной промышленности СССР приняли решение о создании при техническом Совете министерства специальной секции спичечной промышленности. Уже на втором заседании секция приступила к рассмотрению конструкции термосварочной спички – запала для воспламенения пиропатронов, предназначенных для термитной сварки телефонно-телеграфных проводов.



    С 1947 года был начат выпуск нового для СССР вида спичечной продукции – сувенирных наборов. Одним из первых стал набор в честь 800-летия Москвы с рисунками известных зданий и памятников города. Эта серия оказалась настолько удачна по подбору сюжетов, оформлению и исполнению, что до настоящего времени считается шедевром этикеточного искусства.



    За послевоенные годы на спичечных фабриках были выполнены десятки заказов по разработке и выпуску новых видов спичечной продукции. Например, бенгальские и беспламенные спички (пламя при горении почти незаметно), ветроустойчивые (не гаснут при ветре до 29 м/сек), кабинетные (длина спички до 9 см), каминные (длиной до 30 см), медицинские (обладают кровоостанавливающим эффектом), суперспички (для комплектования снаряжения спасательных отрядов и отрядов МЧС), спички для подводного горения, фотоспички, охотничьи спички, туристические спички и множество других видов.



    источник

  12. 2 пользователей сказали cпасибо люБОЛЬ за это полезное сообщение:

    Макаренко (13.08.2018), Музей Света (13.08.2018)

  13. #2507
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию Русская миссия француза Виктора Дравиньи



    В России служило немало иностранцев, способствовавших её славе и расцвету. Виктор Дравиньи – один из них. В начале ХХ века он создал российское шампанское, и марка «Абрау-Дюрсо» до сих пор живёт и процветает. Как он это сделал?

    Когда управляющий элитными погребами в Эперне Виктор Дравиньи отправлялся из Шампани в Россию, коллеги заключали пари, сколько месяцев он продержится. Он продержался 14 лет, с 1905-го по 1919-й. Уезжал тридцатилетним, с женой и сыном, вернулся с пятью детьми, с золотым портсигаром, украшенным бриллиантовым орлом – наградой Николая II за «отлично-усердную службу». Но главное – Дравиньи взял на себя управление производством игристых вин в царском имении Абрау-Дюрсо и создал российское шампанское, не уступающее французскому.

    (

    Виктор Дравиньи

    В 1913 году, когда праздновали 300-летие Дома Романовых, на парадном обеде в Зимнем дворце в списке подаваемых к столу вин значилось и творение Дравиньи – «Абрау-Дюрсо». А когда на Черноморском побережье Кавказа открылась выставка «Русская Ривьера», её председатель, А.С. Ермолов отчитался: «Знаменитое шампанское «Абрау-Дюрсо», единственное, подаваемое ныне к Высочайшему столу, известно уже по всей России; теперь оно вывозится и за границу и проникло даже в Соединённые Штаты Северной Америки». Вышло, что Дравиньи справился со своей миссией всего за семь лет.

    Он был самоучкой с душой винодела и обожал в этом деле всё. Караулить момент, когда созреет виноград, когда на нём высохнет утренняя роса, но солнце ещё не нагреет ягоды, и тогда можно начинать сбор. Когда рождалось вино, любил колдовать в лаборатории, не позволяя проникать внутрь ни запахам, ни сквознякам. Слухи о его «Fermez la porte!» («Закройте дверь!») дожили аж до советских времён. Это были первые французские слова, которые пришлось выучить подчинённым.

    Он любовно выращивал вино, выдерживая его в горных подвалах Абрау, когда осадок сводился на пробку, чтобы оно стало кристально чистым. Он дотошно соблюдал все правила классического «шампенуаза» и следил, чтобы к столу шампанское подавали в достойном «наряде». В своём деле мастер был строг, несговорчив и решителен.


    Виктор Дравиньи с супругой и детьми

    Появившись в Новороссийске в 1905 году, он, конечно, рисковал: в городе шли забастовки, расстрелы, царское правительство было свергнуто, власть на время перешла к Советам рабочих депутатов… Но, как известно, кто не рискует – не пьёт шампанское. До поры до времени события в Новороссийске не касались царского имения. Сын Дравиньи, Робер, родившийся в Абрау, позже написал воспоминания о своём счастливом детстве. О двухэтажном доме с садом, полным роз, и хозяйстве с конюшней, кроликами, козами и курами.

    В доме гостили и французы (Дравиньи пригласил на работу восемь специалистов с семьями), и русские. На Пасху семья принимала поздравления и подарки от рабочих и служащих, и шампанское в такие дни лилось рекой. Члены императорской семьи являлись бенефициариями Арбау-Дюрсо, и великие князья, и мать императора Мария Фёдоровна приезжали охотиться на кабанов. В имении был даже автомобиль, грузопассажирское авто, вмещавшее 50 пудов вина, четырёх пассажиров и денежный сейф.

    С обстоятельностью дисциплинированного европейца Дравиньи превращал Абрау-Дюрсо в райский уголок, где появилось не только отменное шампанское, но и качественное производство. Правда, процветать ему пришлось недолго. Французских специалистов мобилизовали на Первую мировую, их семьи остались в России. От этой истории столетней давности дошли сведения, что Дравиньи служил во французской химической лаборатории, а после сердечного приступа был комиссован. Но в 1970-е годы сослуживец Дравиньи, историк Эмиль Моро, в газетной статье рассказал, как во время войны начальнику интендантской службы передали письмо с изображением российского орла и надписью: «Мы, Николай II, Император Всероссийский, нашему другу Раймону Пуанкаре, Президенту Французской Республики». В письме была просьба разрешить господину Дравиньи вернуться как можно скорее к своим обязанностям в управление удельного имения Абрау-Дюрсо. Он и вернулся.


    Виктор Дравиньи с рабочими и служащими удельного имения "Абрау-Дюрсо"

    Удивительно, как стойко держалось Абрау-Дюрсо после отречения царя. В конце 1917-го по Новороссийску уже разгуливали банды, а в 1918-м начался террор. Дравиньи засыпали приказами то красные, то белые, то анархисты. Рабочие всё больше пили, всё меньше трудились. А шампанское, между тем, пользовалось спросом, как у законных властей, так и у грабителей. Дравиньи понимал, что, если он, спасаясь, покинет свой пост, никто не сможет производить игристые вина по классическому методу «шампенуаз». Дело его жизни будет погублено. Но что он мог в одиночку против холеры, тифа, хаоса, анархии, голода и враждебности? Добрые отношения с населением таяли на глазах, сменяясь подозрительностью, и попытки сохранить производство могли расценить как происки контрреволюционера.
    Дравиньи сопротивлялся хаосу, пока не раздался звонок французского консула в Новороссийске. Тот рекомендовал уехать во что бы то ни стало – уходил последний французский корабль. В апреле 1919 года Дравиньи покинул Новороссийск навсегда. Его сын Робер записал: «В этот день, удаляясь от порта, мы чувствовали себя счастливыми, поскольку покидали этот ад, охваченный революцией, но, с другой стороны, было больно думать о том, что мы уезжаем из страны, где были так счастливы с самого раннего детства».

    Дравиньи вернулся в родную Шампань, оставив России очень много. Могилу маленькой дочери, умершей в 1918 году, лучшие годы, любимое дело и рецепт производства уникального шампанского. Признания на родине он не получил – просто не успел. Умер от сердечного приступа. Из его потомков, рассеянных по всему миру, никто не стал виноделом. Но в семье бережно хранят и подарки последнего русского императора, и поздравления на Пасху, и фотодокументы столетней давности – всё, что связывает их с Россией.

    В ноябре 2010 года, приехавший в Абрау внук Виктора Дравиньи, Франсуа, от волнения не мог сделать ни шагу в Музее русского винного дома. Там, на стенах, старые фотографии начала прошлого века, и на каждой – его дед. А по черноморскому пляжу бегал мальчишкой его отец. Как хорошо, что память бывает долгожителем!

    В Абрау-Дюрсо помнят о Викторе Дравиньи. Здесь он был счастлив и нужен, здесь реализовал свой талант винодела. Здесь его именем назвали шампанское с благородным вкусом. Россия приняла Дравиньи по-царски, но и он оставил ей царский подарок – шампанское «Абрау-Дюрсо» и винодельческую традицию.

    фото: личный архив семьи Дравиньи

    Источник

  14. 2 пользователей сказали cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (13.08.2018), Музей Света (13.08.2018)

  15. #2508
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию ПРОФЕССИИ В ЖИВОПИСИ - СТРОЙКИ И СТРОИТЕЛИ ПРОШЛОГО ВЕКА

    На стройке

    Там, на стройке,
    кран огромный
    Поднимает в небо тонны
    Плит из железобетона.
    Сварщики железо плавят,
    Штукатуры стены правят,
    Каменщик кирпич кладет,
    Маляры окрасят свод.
    Бригадир за всем следит,
    А прораб – руководит,
    Чтобы строить для народа
    И квартиры, и заводы!

    Игорь Ильх



    Дейнека Александр Александрович (1899-1969) Восстановление «Ростсельмаша». 1940-е гг.






    Сигорский Василий Николаевич (1902-1978) Москва. Черемушки Из серии "Наша Москва". 1963 г.



    Чепик Михаил Максимович (1920–1972) Высотники. 1961 г.



    Рычков Николай Андреевич (1921-1970) Молодые строители.



    Любавин Юрий Михайлович (1923-2001) На стройке.



    Игнатьев Пётр Михайлович (1923-2006) Молодежь на стройке пятилетки.



    Горшков Николай Дорофеевич (1923-2009) Строительство стадиона. 1970-е гг.



    Трошина-Дейнеко Елена Николаевна (1924-2010) Москва. Стройка. 1960-е гг.



    Боровский Николай Степанович (Украина, 1930-1988) Строители.



    Данциг Май Вольфович (1930-2017) Девушка на балконе. 1965 г.



    Витковский Лев Иванович (род. 1931) Сварщики. 1987 г.



    Галунов Евгений Александрович (1931-1999) Новый район Ленинграда. 1974 Г.



    Воробьева Ирина Николаевна (1932-1993) Новая улица в Братске. 1960 г.



    Попков Виктор Ефимович (1932-1974) Строители Братска. 1960 г. Третьяковская галерея, Москва



    Воронков Николай Львович (род. 1934) На стройке. 1960 г.



    Тихоненко Василий Ерофеевич (Беларусь, род. 1937) Стройка. 1975 г.



    Шепелев Лев Викторович (1937-2013) На стройке 1959 г.



    Шепель Игорь Викторович (род. 1961) Поединок. Перекур на стройке. 2015 г.



    Котов Пётр Иванович (1889-1953) Портрет Е.К.Михеевой. 1947 г.



    Модоров Федор Александрович (1890-1967) Ударная комсомольская бригада штукатурщиц. 1932 г. Киевский национальный музей русского искусства, Украина



    Самохвалов Александр Николаевич (1894-1971) На стройке. 1945 г. Кемеровский музей изобразительных искусств



    Григорьев-Савушкин Павел Григорьевич (1916-1990) Крановщица. 1955 г.



    Сатель Георгий Эдуардович (1917-2012) Комсомольцы - строители Москвы. Каменщики. 1949 г.



    Яблонская Татьяна Ниловна (1917-2005) На стройке. 1957 г.



    Фролов Серафим Леонидович (1924-1970) На стройке. 1956 г.



    Карачарсков Николай Прокопьевич (род. 1935) О нас пишут. Бригада строителей. 1969 г.



    Скобеев Валерий Николаевич (род. 1938) Чайки над Камой. 1973 г.



    Старостин В.В. (род. 1938) Монтажники. 1973-1974 гг.



    Жемерикин Владимир Федорович (род. 1948) Девчата из Магистрального. 1974 г.



    Крыжевский Ян Юлианович (род. 1948) Бело-голубой день. 1976 г.



    Фастенко Юрьевич Михаил (род. 1955) Строитель А.Нестеренко.



    Журов Максим Михайлович (род. 1981) Сварщик. 2008 г.

    Строители

    Точно в срок построит он:
    Небоскрёб и стадион.
    Детский садик и больницу,
    Магазинов вереницу.
    Даже дом, скажу вам я,
    Где живет моя семья
    (и другие жители),
    Строили – строители!

    Игорь Ильх

    источник

  16. 2 пользователей сказали cпасибо люБОЛЬ за это полезное сообщение:

    Макаренко (13.08.2018), Музей Света (13.08.2018)

  17. #2509
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию Советская легендарная реклама на плакатах

    Всем известно, что реклама это двигатель торговли. Часто она мешает просмотру кинофильмов и программ на телевидение, бывает назойливой и надоедливой. Но мы к ней уже привыкли.А какая была реклама в Советском Союзе?Давайте посмотрим настоящие шедевры рекламы которую распространяли на плакатах в нашей стране.
    Реклама сосисок:






    В СССР заботились о детях.Вот реклама детского питания:



    А вот и для детей постарше. Помните раньше были каши из толокна?






    Не забывали и взрослых:



    А вот и напоминание для граждан



    Напитки покрепче:



    и еще:



    Ну и как же без рекламы легендарной советской закуски:






    источник

  18. 1 пользователь сказал cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    Музей Света (13.08.2018)

  19. #2510
    Джедай Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе Музей Света Разбег по полосе
    Регистрация
    21.05.2015
    Сообщений
    3,146
    Поблагодарил(а)
    3,816
    Получено благодарностей: 3,169 (сообщений: 1,918).

    По умолчанию "Пацан" из Братска - официальный фотограф группы "The Rolling Stones"

    Альбом братского москвича,фотографа Игоря Верещагина - новый экспонат в Братском Музее Света



    Фотоальбом "Подаренное и украденное" бывшего братчанина Игоря Верещагина, а ныне жителя столицы с автографом мастера стал украшением Братского Музея Света в эти дни.Когда-то Игорь возглавлял фотослужбу БрАЗА,сотрудничал с АПН и местной прессой,а в 90-х переехал в Москву,где сумел сделать головокружительную для сибиряка карьеру фотографа. Фотоальбом для музея - это благодарный поклон родному Братску.Фото из Братского Музея Света от Евгения Шаманского



    Игорь Верещагин на презентации альбома Given&Stolen, фото Михаила Белоцерковского





    Автограф на альбоме для братчан - посетителей Братского Музея Света,благодарность сибирского пацана родному Братску.


    На обложке книги "крестный отец" панк-рока Iggy Pop. Снимок Верещагина «Iggy Pop in Moscow» украшает одну из стен в резиденции Игги Попа в Майами.Игорь Верещагин: «Первым, к кому подошли «роллинги», оказался я» - ЧИТАТЬ ИНТЕРВЬЮ. Сотрудничество с "The Rolling Stones" продолжается уже более 20 лет,фотографии Игоря Верещагина активно используются легендарной группой в афишах и альбомах.





    Родченко — гений диагонали, Бальтерманц — гений горизонтали, а Верещагин абсолютно гениально выстраивает кадр, — так оценила творчество московского сибиряка Ольга Свиблова.


    Фото: агентство городских новостей «Москва»/Кирилл Зыков

    Если я снимаю и меня не замечают — это значит, что я ворую чей-то образ, а если смотрят, видят, что я фотографирую, — значит, мне его дарят. У меня есть такой снимок: в метро сидят три старушки, спят. И между ними сидит мой внук, который смотрит прямо в глаза. Получается и подаренное, и украденное, и given, и stolen, говорит о себе бывший братчанин Игорь Верещагин



    Игорь Верещанин сын моего,ныне покойного,друга - Евгения Петровича Верещагина,ветерана Великой Отечественной,первого комсорга строительства Братской ГЭС,руководителя ветеранского движения Братска.В статье "Древо семьи Верещагиных" мы уже рассказывали о старшем поколении этого известного рода в нашем городе.И теперь намерены вернуться к этой теме еще раз.


    vvm1955


  20. 2 пользователей сказали cпасибо Музей Света за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (14.08.2018), Макаренко (13.08.2018)

  21. #2511
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию 1928 год Замена буржуазных названий на пролетарские - Новые наименования блюд







    Котлеты по-киевски и котлеты марешаль имеют одинаковое описание, но весьма разнятся. Вот котлеты марешаль:





    Похоже?


  22. #2512
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию В музее Первой мировой. Царское Село

    "Солдатам и офицерам Русской императорской армии, военному духовенству и сестрам милосердия посвящается..."

    Сейчас как раз очередная годовщина начала военный действий в той войне, которая обрушила старый миропорядок, существовавший веками до этого. Ровно 104 года.
    Я уже больше месяца назад представлял некоторые фрагменты этого музея. Сейчас решил выложить фоторепортаж полностью.
    Как ни старался сократить, все равно очень много фотографий получилось. И выкинуть вроде особо нечего, настолько редкие и раритетные для нашего времени экспонаты в Ратной палате собраны. Да и сама тема музея - целое столетие практически совсем непаханная историками. Ну в последние десятилетия это конечно не совсем так, но все равно недостаточно. А при СССР совсем не любили вспоминать ту войну, вот и не вошла её история в массовое сознание нашего общества, которое всё родом из советского прошлого.
    Музей этот по своему уникальный, говорят даже единственный в России. Ну тут не знаю, может в Москве тоже что-то имеется на эту тему.
    1.


    2. Музей представляет из себя не четко хронологически разбитую по этапам войны экспозицию, как у нас обычно обстоит с Великой Отечественной, а по сути обычную выставку оружия, формы и различных предметов той войны.
    Практически нет разбивки по годам и театрам военных действий. Правда много подобной информации, которая может заинтересовать посетителя, можно узнать используя интерактивные экраны.

    Недостатком является также и то, что форма и вооружение обоих противоборствующих сторон часто смешана на одних и тех же стендах. Например русская военная униформа и символика может стоять рядом с немецкой, так же часто дело обстоит и с оружием воюющих сторон. Это представляет как мне кажется определенное неудобство.
    По Второй мировой мы все четко знаем, по фильмам и фотографиям, как выглядели НАШИ, наши союзники и наши противники. С Первой мировой (В России до 1917 года ее называли Великой или Второй Отечественной) всё совсем не так. Надо очень хорошо разбираться в военной истории начала XX века и конца XIX, чтобы сразу уверенно понять - чья именно форма перед тобой на некоторых стендах.
    В любом случае музей своевременный и очень нужный, потому что необходимо лучше знать ту Россию, которая была до 1917 года и не через призму пропаганды и исторических мифов, навязанных нам за долгие десятилетия XX века.




    3. Подавляющее большинство фотографий не нуждается в комментариях и говорят сами за себя.


    4.


    5.


    6.


    7.


    8.


    9.


    10. Повод к началу войны - покушение в Сараево в июне 1914 года.


    11.


    12.


    13.


    14.


    15.


    16. Форма и вооружение наших противников.


    17. Вот это я понимаю амбиции. Война была неизбежна для России, как бы от нее не уклонялись.
    И даже если бы уклонились, разбив Францию на континенте, Германия и Австро-Венгрия ринулись бы на Россию всей своей мощью. Не факт, что Российская империя смогла бы в одиночку устоять в 1915 году перед такой военной машиной.


    18.


    19.


    20.


    21.


    22.


    23.


    24.


    25.


    26.


    27.


    28.


    29.


    30.


    31. Очень многие образцы оружия использовались и в следующей - Второй мировой войне. Но на тот момент это было самое новейшее вооружение.


    32.


    33. Меня поразили русские знамена. Признаюсь честно - не знал до посещения этого музея, что они выглядели именно так. С ликом Христа и надписью "С нами Бог".


  23. 2 пользователей сказали cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (14.08.2018), Sega (15.08.2018)

  24. #2513
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию

    34.


    35.


    36.


    37.


    38.


    39.


    40.


    41.


    42.


    43.


    44.


    45.


    46.


    47.


    48. О русском военном духовенстве.


    49.


    50.


    51.


    52.


    53.


    54.


    55. Военно-полевая медицина в Русской армии.


    56.


    57.


    58.


    59.


    60.


    61. Солдаты Западного фронта.


    62. Армия США


    63.


    64.


    65.


    66.


    67.


    68.

  25. 2 пользователей сказали cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (14.08.2018), Sega (15.08.2018)

  26. #2514
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию

    69.


    70.


    71.


    72.


    73.


    74.


    75.


    76.


    77.


    78. Эспозиция "Дети в Великой войне".


    79.


    80.


    81. Меня поразил факт того, что дети содержались в лагерях военнопленных. Почему так происходило?
    Причем это происходило в тылу наших противников.


    82.


    83.


    84.


    85.


    86.


    87. Англичане и шотландцы.


    88.


    89.


    90.


    91.


    92.


    93.


    94.


    95.


    96.


    97.


    98.


    99.


    100. Во дворе музея.

  27. 1 пользователь сказал cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (14.08.2018)

  28. #2515
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию

    101.


    102.


    103.


    104.


    105.


    106.


    107. Турецкая форма. Вообще никто не знает - как она выглядела тогда.


    108.


    109.


    110.


    111.


    112. Русская военно-морская форма.


    113. 1917 год - начало катастрофы.


    114.


    115.


    116.


    117.


    118. В музее Великой войны 1914-18 гг. , есть очень символическая аллея ее участников, на самом выходе из музея, которая как-бы ведет к войне следующей - Второй мировой.
    Обратите внимание, что немцы все имеют более высокое звание, (кроме Шапошникова) чем будущие наши военачальники.
    К сожалению события 1917-22 годов в России, прервали старую военную русскую традицию, а Красную армию строить пришлось почти что с нуля.

    Герман Геринг.


    119. Георгий Жуков.


    120. Шапошников.


    121. Гейнц Гудериан.


    122. Эрвин Роммель.


    123. Константин Рокоссовский.


    124. Баграмян.


    125. Эрих Манштейн.


    126. Вильгельм Кейтель.


    127. Конев Иван Степанович.


    128. Родион Малиновский.


    129.


    и
    сточник

  29. 1 пользователь сказал cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (14.08.2018)

  30. #2516
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию Четырехлапый якорь кошка. Иркутск

    Иркутск, ул. Красноармейская, 15. У этого здания, с фасада МЧС стоит памятник. 2015 году установлен Якорь, пишут что год производства 1901.









    источник

  31. 1 пользователь сказал cпасибо люБОЛЬ за это полезное сообщение:

    Макаренко (15.08.2018)

  32. #2517
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию Плакаты о Донбассе...

    1921 год. Донбасс — сердце России. Автор неизвестен
    Источник: http://rusvesna.su/news/1534177438



    1919 год. Донецкий уголь должен быть наш! Автор: Василий Васильевич Спасский
    Источник: http://rusvesna.su/news/1534177438


    1921 год. Россия, на помощь донецкому шахтёру. Автор неизвестен
    Источник: http://rusvesna.su/news/1534177438


    1919 год. Для чего нам нужен Донецкий бассейн. Автор: Александр Петрович Апсит
    Источник: http://rusvesna.su/news/1534177438


    1920. Все на помощь Донбассу. Автор: Владимир Владимирович Маяковский
    Источник: http://rusvesna.su/news/1534177438


    1921 год. Что делается в Донбассе. Автор: Владимир Владимирович Маяковский
    Источник: http://rusvesna.su/news/1534177438


    собрал плакаты

  33. 1 пользователь сказал cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (15.08.2018)

  34. #2518
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию Русский мошенник, женатый на дочери германского кайзера

    Александр Анатольевич Зубков (Alexander Zoubkoff) родился 25 сентября 1901 в городе Иваново-Вознесенск, Российская империя. Сведения о том, чем он занимался до революции, к какому сословию принадлежал и чем занимался во время Гражданской (то есть самое интересное о сложении личности человека), в википедии не указаны, однако умные люди раскопали.

    Но главное, в 1927 году 26-летний Александр Зубков женился на 61-летней принцессе Виктории Прусской.



    ( Свернуть )

    Виктория была дочерью германского императора Фридриха III и его супруги Виктории. Приходилась младшей сестрой будущему кайзеру Вильгельму II. Имя получила в честь своей бабушки, королевы Виктории.

    Виктория в 1885 году


    В 1890 году вышла замуж за немецкого князька Адольфа Шаумбург-Липпского.

    Свадебная фотография с первым мужем


    В 1916 году принц Адольф Шаумбург-Липпский умер, и Виктория осталась одна - детей у них не родилось. В 1918 году её брат кайзер был свергнут с престола, но она осталась жить в Германии.

    Пожилая вдовая принцесса Виктория проживала во Дворце Шаумбурга, ныне официальной резиденции федерального канцлера Германии в Бонне.



    И вот, в 1927 году познакомилась с нашим героем Зубковым.

    Русские эмигранты-журналисты и мемуаристы вот что сообщали о занятиях Зубкова: что он промышлял в качестве "светского танцора" (танцевал в ресторанах за плату с дамами, не имеющими кавалеров), что он был танцор из берлинского ночного дансинга. Эмигрантские газеты писали, что он подрабатывал двойником Руди Валентино. Пресса вообще писала о нем очень много, не только русскоязычная, а вся европейская -- красавчик жених принцессы, это ж так интересно.

    Второй брак принцессы Виктории 19 ноября 1927 года с русским красавцем, который катал бабусю на своем мотоцикле, стал причиной громкого скандала в германском обществе.



    Спустя несколько месяцев, за которые Зубков успел промотать значительную часть средств супруги, их брак распался (пишут про Монте-Карло и кокаин). Он устроил кутеж с избиением в немецком ресторане, избил мальчика-слугу, был арестован.

    И в итоге был выслан из республиканской Германии в марте 1928 года (видимо, из-за скандалов и отсутствия нормальных документов), либо уехал сам добровольно, опережая власти.

    Супруги (раскрашенное фото)


    Он уехал сначала в Брюссель (причем вроде бы с некой "молодой секретаршей"), где был арестован из-за плохого паспорта, и вынужден уехать по приказу правительства.

    А затем Зубков отправился в Люксембург, где, по некоторым сведениям, собирался ждать воссоединения с женой, которая написала о нем великой герцогине Люксембургской. Но пожилая дама не приехала, возможно, ее не пустила родня. Виктория осталась в Бонне, из-за долгов мужа была вынуждена продать свой роскошный дворец и переехать в маленький домик. В итоге в Люксембурге Зубков работал официантом в ресторане, на рекламной вывеске которого красовалось: «Вас обслуживает зять кайзера». Владелец кафе, кстати, говорил, что вначале это публику привлекало, а потом они сняли надпись, потому что все уже привыкли.

    В 1928 году Зубков выпустил мемуары в стиле плутовского романа - Mein Leben und Lieben. Вот здесь вроде кратко пересказывается, что он там понаписал о жизни во время Гражданской: подвалы ЧеКа и прочая классика.



    После свадьбы принцесса подписывалась именем Виктории Зубковой (Viktoria Zoubkoff), продолжила так именоваться и после расставания с супругом. И под этим именем выпустила в 1929 году свои мемуары (Was mir das Leben gab — und nahm). В том же году она умерла, говорят, с его именем на устах. Не понятно, развелись они официально или нет. Встречается информация, что она начала процесс по этому поводу незадолго до своей смерти, но не успела осуществить.

    В своих мемуарах она пишет о бывшем супруге с нежностью: "Особое благоволение Провидения, опять подарило мне милого спутника жизни, наполняющего мою жизнь новыми интересами и рассеявшего одиночество, от которого часто страдают в пожилом возрасте те, кто прежде стояли в центре жизни. В конце 1927 года я вышла замуж за русского джентльмена, барона Александра Зубкова".



    В 1930 году газеты пишут, что вдовец Зубков вновь обручился -- на сей раз с хорошенькой барменшей, своей коллегой. Всему, что пишут газеты того времени, верить, конечно, нельзя, но общую канву они передают. Например, еще в 1930 году, по их словам, он получил сумму размером около 750 английских фунтов от семьи принцессы за то, чтобы вернуть ее письма.

    В 1933 году Зубков стал первым парашютистом в Великом Герцогстве Люксембург, совершив прыжок с парашютом в рамках авиашоу. Участие в шоу и в дальнейшем служило ему источником средств для существования. (Вот документы относительно прыжков).

    Умер он 28 января 1936 в возрасте 34 года в Люксембурге.
    Лондонская газета сообщает об этом уже через два дня, указывая лишь, что он "умер в бедности", но не говоря о причинах смерти. В более поздних публикациях причин смерти тоже что-то нету.

    Фото Зубкова на авиашоу


    В 2005 году издательство Bouvier в Бонне выпустило мемуары их обоих (фото обложек выше).
    Жалко, не в одном томе, а раздельно, было бы концептуально.

    ***

    Вот здесь большая статья на русском Александра Данилевского "Зубковиана Дона Аминадо".

    Из этого замечательного текста на 19 страницах мы узнаем, что ведущие эмигрантские газеты подробно освещали перипетии необычного брака, но при этом безбожно врали ради сенсационности. Собственно, статья Данилевского - про трудившегося в одной из таких газет сатирика Дона Аминадо, который посветил Зубкову около десяти публикаций -- фельетонов и стихов (по ссылке есть).

    Он был эмигрантом, о дети!
    Она же принцессой была.
    Но был он в соку и в расцвете,
    Она же давно отцвела.

    Ей княжеский титул оставил
    Во склеп удалившийся муж.
    А он был обычным Зубковым,
    И был еще Сашей к тому ж (...)

    По собственным словам, родился Зубков в Иваново, в семье богатого текстильного фабриканта и некой шведки из Упсалы, в Москве изучал медицину, в 1921 году бежал из Советов в Ревель, потом к родне матери в Швецию. После работал в Германии мойщиком посуды, матросом и разнорабочим, но отрицал, что был танцором -- по его словам, он танцует плохо, и это расстраивает его жену. Однако парижские "Последние Новости" в 1927 году пишут: «В Братиславе проживает русская беженка Зубкова, являющаяся, по ее словам, сестрой мужа принцессы Виктории. Зубкова уверяет, что ее брат был коммивояжером в России, был женат до брака с сестрой Вильгельма. Первая жена Зубкова, с которой он не развелся, находится якобы в эмиграции. Отец Зубкова сапожник и живет в Москве».

    Тише. Ни звука. Ни слова.
    Снова над Западом ночь.
    Бедного Сашу Зубкова
    Взяли и выслали прочь.
    Кончик бильярдного кия
    Очень печально торчит.
    Жертва зеленого змия,
    Саша угрюмо молчит. (...)

    У Данилевского причина смерти персонажа тоже не озвучена. Мотоцикл, парашют, аппендицит, голод, сбежал в Аргентину, пустив ложный слух? Приглашаю любителей раскрывать тайны истории попробовать закрыть белые пятна в биографии русского Руди Валентино.



    источник

    Документы о смерти Саши Зубкова, зятя кайзера


    маяк в эмигрантской судьбе



    Вдохновленный рассказом уваж. shakko_kitsune о русском авантюристе Александре Зубкове, женатом на сестре кайзера Вильгельма II Виктории Прусской, публикую подборку материалов о последних годах жизни Зубкова. На фотографии счастливая семья: (слева направо) мать Зубкова Мари Корнелия, урожд. Фрюкберг (1877 — 1969), сам Зубков и его супруга Виктория (1866 — 1929). Все закрыли глаза и наслаждаются мгновением. Продлится оно недолго, брак вскоре распадется, а через два года Виктория умрет. Документы III-VI публикуются впервые.
    (фотография с сайта http://dinastias.forogratis.es)

    (вместо эпиграфа)
    О, Зубков! О, старух покоритель!
    О, маяк в эмигрантской судьбе!
    Покажи мне такую обитель,
    Где поставили б визу тебе.
    Лери

    I.
    Meжду нижеподписавшимися Луи Хеммером, трактирщиком в Вальфердингене, с одной стороны, и Александром Зубковым, студентом медицинского факультета, проживающим в Люксембурге, Ведельштрассе 3, с другой стороны, заключен нижеследующий договор:
    Названный вторым Александр Зубков обязуется в ходе устраиваемого названным первым Луи Хеммером во вторник, 15 августа (праздник вознесения Девы Марии) 1933 года на Вальфердингенском лугу летного сбора прыгнуть с парашютом с высоты около 1000 м.
    Названный первым Луи Хеммер предоставляет для этой цели свой парашют и платит названному вторым вознаграждение в 500 франков (прописью пятьсот франков) после исполненного прыжка.
    Весь материальный риск за возможные несчастные случаи, которые могут произойти с названным вторым, несет Зубков.
    Названный вторым Зубков берет на себя всю материальную ответственность как при прыжке, так и при приземлении и отказывается тем самым от любых исков в рамках гражданского права.
    Кроме того названный вторым Зубков особо обязуется перед прыжком тщательно проверить предоставленный ему парашют на работоспособность и отказывается для себя и своих наследников от любого иска по возмещению ущерба, который можно было бы подать вследствие плохого функционирования парашюта.
    Названный вторым Зубков подтверждает сим, что получил от названного первым господина Хеммера парашют в безупречном состоянии для проверки и использования.
    Составлен в двух экземплярах в Вальфердингене девятого августа одна тысяча девятьсот тридцать третьего года.
    Подписи: Александр Зубков, Луи Хеммер.

    (немецкий язык, с сайта http://www.lou-hemmer.com)

    II.
    Александр Зубков — ярмарочный артист.
    Он показывает человека-слона.

    В "Пари Миди" Морис Батан рассказывает о неожиданной встрече с знаменитым Александром Зубковым. Автор находился проездом в Люксембурге. Там ему посоветовали пойти на ярмарку, чтобы взглянуть на "главный гвоздь" ея, — бывшего шурина экс-кайзера, выступающего в одном из ярмарочных балаганов в качестве "укротителя" "человека-слона".
    У барака стоял Зубков, внешность которого никоим образом не оправдывала ни его громкой славы современного Дон-Жуана, ни положения недавнего возлюбленного богатой германской принцессы. Лицо его носило отпечаток усталости и пережитых ударов судьбы. Глаза ввалились и воспаленные белки были испещрены красными жилками. Он прохаживался вдоль барака и зазывал прохожих: "Заходите, господа, заходите к нам!.. Мы показываем человека-слона, единственный в мире феномен — человек-слон поражает ученых всего мира и является загадкой 20-го века. Пользуйтесь случаем! Вход сегодня только 1 франк, нижние чины платят половину!"
    Любопытные толпились вокруг павильона. Их всех привлекал не столько человек-слон — несчастный негр с атрофированными руками и ногами, напоминающими ступки слона, — сколько сам "укротитель",
    слава о котором распространилась по всему Люксембургу. В толпе то и дело раздавались возгласы: "Это Зубков, муж сестры кайзера".

    ("Сегодня", Рига, 03.05.1934, С. 3)

    III.
    [без даты, до 12 августа 1935 г.]
    Копия
    В Международный Нансеновский комитет по делам русских беженцев.

    Мой сын, Александр Анатольевич З у б к о ф ф, 33 лет от роду, род[ился] в 1901 г. в Иваново-Вознесенске, бывший студент Московского университета, вдовец, обладатель нансеновского паспорта, тяжело болен двусторонним туберкулезом.
    Мой сын не имеет абсолютно никаких средств к существованию. У него нет никого, кто бы его опекал, кроме меня, Мари Корнелии Зубкофф, принявшей 5 месяцев назад шведское гражданство.
    Люксембургский Красный крест оплатил моему сыну месячное пребывание в санатории Вианден в Люксембурге. Но сейчас я должна сама заботиться о деньгах для него. Так как у меня самой нет никаких средств, я при посредстве Люксембургского Красного креста нижайше прошу Международный Нансеновский комитет по делам русских беженцев взять на себя опеку моего сына, который живет в Люксембурге и тяжело болен, с тем, чтобы дать ему средства к существованию.

    С совершенным почтением,
    подп. Мари Зубкофф.
    3 рю Ведель, Люксембург Гар

    Я заверяю сим, что вышеприведенные сведения госпожи Мари Зубкофф правдивы.
    Г-жа президент Люксембургского Красного креста
    подп.

    (немецкий язык, машинопись)

    IV.
    12 августа 1935

    [Nr.] 2332/VIII/35
    В Международный Нансеновский комитет по делам беженцев, Женева.

    Имею честь представить Вам запрос госпожи ЗУБКОФФ (в настоящий момент находится в Люксембурге) относительно помощи её сыну Александру, о котором было столько разговоров в среде эмиграции в связи с его женитьбой на сестре последнего императора Вильгельма.
    В нашей картотеке отсутствуют данные на него, и мне неизвестно, находится ли он в статусе русского беженца. Согласно сообщениям в прессе, он был выслан из Германии. Некоторое время назад, сотрудник валютного управления рейха, с которым мне приходилось иметь дело по другим вопросам, позвонил мне и спросил — во всяком случае, так я это понял — не могли бы мы помочь госпоже ЗУБКОФФ (на тот момент проживала в Германии) с переводом денежных средств в Люксембург; она была готова ежемесячно выплачивать санаторию, где лечится её сын, 500 РМ из личных средств. Сотрудник полагал, что наша сторона согласится переводить средства через Женеву, как, по совету валютного управления, мы делали в случае со ШВЕЦОВЫМ. Я посчитал своим долгом дать на это согласие и просил госпожу ЗУБКОФФ связаться с нами напрямую.
    Нынче же, как вы можете заметить, госпожа З. покинула пределы Германии и проживает в Люксембурге, а её запрос носит совершенно иной характер.
    В случае Вашей заинтересованности в данной ситуации с госпожой З., настоящим прилагаю к данному письму и мой сегодняшний ей ответ.
    Прошу Вас принять уверения в моем самом искреннем почтении.
    [Е. Фальковский, генеральный секретарь берлинского отделения Нансеновского комитета]

    (французский язык, машинопись)

    V.
    12 августа 1935

    [Nr.] 2337/VIII/35
    Госпоже Мари З у б к о ф ф
    3 рю Ведель, Люксембург Гар

    Получив Ваше письмо относительно оплаты пребывания в санатории Вашего сына
    Александра З у б к о ф ф,


    мы сожалеем, что должны поставить Вас в известность о том, что Нансеновский комитет не имеет достаточных средств, чтобы взять на себя оплату подобных счетов Вашего сына. Кроме того, решение относительно Вашего прошения должно приниматься центральным управлением Нансеновского комитета в Женеве, так как Берлинское отделение несет ответственность лишь за живущих в Германии русских беженцев.
    Соответственно, мы перенаправили Ваше прошение в центральное управление в Женеву по адресу рю генерал Дюфур, 16.
    [Е. Фальковский, генеральный секретарь берлинского отделения Нансеновского комитета]

    (немецкий язык, машинопись)

    VI.
    Международный Нансеновский комитет по делам беженцев при Лиге Наций, Женева.
    Nr. B/25106/16809
    Женева, 16 августа 1935 г.


    Генеральному секретарю берлинского отделения.

    Благодарю Вас за письмо от 12 числа сего месяца (Nr.2332/VIII/35), пересланное Вами по получении прошения госпожи ЗУБКОФФ (в настоящее время в Люксембурге), содержащего просьбу о возможном оказании помощи её сыну Александру.
    Ваш ответ вышеуказанному лицу был принят мною к сведению и помимо прочего я сам ей написал.
    [подпись]

    (французский язык, машинопись)

    VII.
    Зубков обратится в Лигу Наций с жалобой на Вильгельма II.

    Париж, 16 октября. Зубков, бывший шурин Вильгельма II, женившийся на сестре экс-кайзера, принцессе Виктории, по прежнему проживает в Люксембурге, где влачит довольно жалкое существование. Все границы для него закрыты.
    Зубкова разыскал в Люксембурге сотрудник "Пари-Суар": бывший шурин Вильгельма II все еще интересует журналистов. Зубков горько жаловался французскому журналисту:
    — Вильгельм II ежедневно присылал ко мне эмиссаров и настаивал, чтобы я развелся с принцессой Викторией. Вначале я решительно отвергал эти предложения. Но кайзер настаивал. Я согласился вступить в переговоры. После долгой торговли,
    Вильгельм II обещал уплатить мне, если я разведусь с его сестрой, 1.500.000 марок.
    Договор между мной и им был подписан. Деньги я должен был получить через неделю после подписания договора. Но через три дня жена умерла. Меня выгнали из замка. Когда я сталь
    показывать договор,
    мне смеялись в лицо. Договор до сих пор хранится у меня. Мне следует много миллионов, а я с трудом зарабатываю на жизнь.
    Зубков решил обратиться в... Лигу Наций и просить ея содействия в получении от Вильгельма II 1.500.000 марок.

    ("Сегодня", Рига, 17.10.1935, С. 4)

    VIII.
    Александр Зубков умер от туберкулеза.

    Париж, 31 января. Александр Зубков умер в большой нужде. Он был болен туберкулезом, который и свел его в могилу. В последнее время Зубков служил коммивояжером в одной из люксембургских фирм.
    Газета "Пари Суар" добавляет, что Зубков умер, так и не получив 10 миллионов, которые он требовал судом от экс-кайзера Вильгельма, в виде "возмещения за убытки".

    ("Сегодня", Рига, 02.02.1936, С. 10)

    источник
    Последний раз редактировалось люБОЛЬ; 17.08.2018 в 22:55.

  35. 1 пользователь сказал cпасибо люБОЛЬ за это полезное сообщение:

    Макаренко (16.08.2018)

  36. #2519
    Гений Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе Макаренко Разбег по полосе
    Регистрация
    23.05.2015
    Сообщений
    2,489
    Поблагодарил(а)
    2,606
    Получено благодарностей: 3,658 (сообщений: 2,245).

    По умолчанию Российские археологи нашли в Карелии древние поселения и лабиринт


    Археологи Карелии нашли поселение времен Древнего Египта и каменный лабиринт. Настоящей научной сенсацией завершилась экспедиция археологов КарНЦ РАН и чупинских краеведов в Лоухский район Карелии.
    В конце августа на берегу Белого моря у деревни Кереть на площади около гектара были обнаружены и частично раскопаны остатки больших жилищ древнего человека, расположенных в три линии по 20, 10 и 5-6 полуземлянок. Одна из них состоит из 12 «комнат». В другом археологи раскопали очаг, керамику и сделанный из сланца наконечник охотничьего дротика.
    По заключению научного руководителя экспедиции Надежды Лобановой, поселение датируется эпохой раннего металла, ему около пяти тысяч лет — это время зарождения цивилизаций Древних Египта и Шумера. В первобытном городе, как его прозвали археологи, проводили зиму охотники на морского зверя.
    — О ямах — следах жилищ древнего человека — нам сообщил в прошлом году местный краевед Юрий Рыбаков. В октябре мы приезжали сюда и удостоверились, что тут есть чем заняться — ямы походили на те,что мы ранее обследовали у Сумострова, — рассказала нам Надежда Лобанова. — Мы получили на эти исследования грант Русского географического общества и летом поехали исследовать Карельский берег. То, что мы нашли у Керети, превзошло все наши ожидания. Жаль, что времени на работу у нас было довольно мало. Думаю, что в будущих сезонах (конечно, в случае получения нового гранта) нас ожидают здесь новые замечательные открытия.
    Однако город, где жили современники египетских фараонов, не стал единственным открытием данной экспедиции. Новая находка ожидала археологов на Иваньковской тоне, в километре от древнего поселения. Юрий Рыбаков обратил внимание на то, что покрытые мхом камни близ морского берега будто бы образуют некую круговую фигуру. В результате был открыт круглый лабиринт диаметром 11 метров, находящийся на три метра выше уровня моря.
    По заключению Лобановой, данный памятник к древнему поселению отношения не имеет: примерный возраст находки — петровские времена, конец XVII -начало XVIII века. Известно, что рыбный промысел на Иваньковской тоне в это время уже существовал, что наводит на предположение о промысловом назначении находки.
    — Кто соорудил лабиринт? Ну уж точно не саамы, для их культуры подобные постройки вообще не характерны, и они не занимались морским промыслом. И потом, в те времена здесь промышляли поморы-старообрядцы, и вряд ли они стали бы терпеть у своего жилья какие-то атрибуты язычества, — комментирует Надежда Лобанова.
    — Безусловно, это археологическое событие российского значения, — оценила ученый итоги экспедиции. — По крайней мере, последние полвека подобные лабиринты в стране не находили. Да и поселения жителей III тысячелетия до нашей эры попадаются нам тоже не каждый день.
    Всего в мире существует несколько сотен каменных лабиринтов разной конфигурации, из них 300 в Швеции, 140 в Финляндии, 40 в России, в основном на островах Белого моря. Открытый в Карелии экспедицией Лобановой и Рыбакова— всего четвертый подобный в республике.
    О происхождении лабиринтов, их назначении и строителях этих загадочных сооружений у исследователей существует много версий, но тайны этих каменных кругов до сих пор так и не открылись науке.
    Источник: http://slavyanskaya-kultura.ru/slavi...-labirint.html
    Таинственные сооружения Соловецкого Архипелага

    Знак лабиринта в России более обширно представлен в двух регионах: Дагестане и Беломорье. На данный момент в России наиболее известными являются беломорские лабиринты или, как их иначе называют, «северные лабиринты». Проблематика «северных лабиринтов» выражается в трех вопросах: кто, когда и зачем сооружал их в этой местности?
    «Северные лабиринты» – это спиралевидные фигуры, которые представляют собой разнообразные системы ходов, выложенных из валунных камней небольшого размера. Размеры лабиринтов варьируются в диаметре от 3,40 до 24,40 м, их высота не превышает 50 см.
    Наиболее заметным в среде “северных лабиринтов” считается Соловецкое скопление лабиринтов. В состав данного скопления входит 35 известных на данный момент лабиринтов, почти тысяча каменных насыпей, а также «символические» каменные выкладки, которые исчисляются десятками.
    Взглянем на них подробнее …

    Соловецкое скопление лабиринтов раскидано по островам архипелага, но самая значительная часть сосредоточена на острове, называемом Большой Заяцкий, который находится на юго-западе архипелага, его площадь составляет лишь 1,5 квадратных километра.
    На небольшой территории острова, под названием Большой Заяцкий, расположено большое количество каменных выкладок Соловецкого архипелага. Здесь насчитывается 13 лабиринтов, больше чем 850 валунных насыпей. Лабиринты датируются I-II веком до н.э. Подобные мегалитические сооружения встречаются в Ирландии, Скандинавии, Франции, а также в других странах мира. И возможно, это является свидетельством того, что на данных территориях очень давно жила единая цивилизация.

    Существует большое количество гипотез ученых о назначении данных сооружений в виде каменных спиралей на земле. Местные жители именуют лабиринты «вавилонами». Есть предположение, что лабиринты связаны с давними культовыми плясками и хороводными танцами народов, которые издавна населяли эти земли. Существует гипотеза, что это старинные захоронения. При проведении раскопок, которые были организованы в некоторых лабиринтах Большого Заяцкого острова, в центре нескольких из них были найдены остатки ритуальных костров, но не во всех.
    Следующая гипотеза утверждает, что лабиринты это «ловушки для рыбы». Выдвигалось предположение, что во время отливов рыба не поспевала отыскать выход из лабиринтов и к радости местных рыбаков оставалась лежать на земле. Тем не менее, немалое количество лабиринтов сооружено далеко от воды и вовсе не заполняются водой.
    Также наличествуют гипотезы о том, что лабиринты, на самом деле, это «магические рыболовные сети», которые служили для осуществления магических ритуалов имеющих отношение к морскому промыслу. Предполагается, что лабиринт – это магический инструмент шаманов. Также некоторые исследователи полагают, что лабиринты являются «защитными сетями», основное предназначение которых сводилось к запугиванию душ умерших людей с тем, чтобы они не могли возвратиться к живым.

    Лабиринты обладают одним входом, который также является и выходом. Если войти в лабиринт и не пересекать границы, то есть идти строго по бороздкам, то через какое-то время (для одних лабиринтов это время составляет 5-10 минут, для вторых – более получаса) выйдешь там же, где и вошел.
    Вопрос о назначении древних соловецких лабиринтов не решен окончательно. Ряд ученых считают лабиринты местами развлечений и хороводных танцев культового характера или площадок военно-спортивных игр. Некоторые археологи приписыват им практическое назначение — макеты рыболовных ловушек или сами рыболовные сооружения. Большинство исследователей считают лабиринты объектами культово-религиозного назначения.
    Н.Виноградов связывал их с культом мертвых (Виноградов Н. Соловецкие лабиринты. Их происхождение и место в ряду однородных доисторических памятников. Материалы СОК. Вып. 4. Соловки, 1927). Вавилоны связывают с обрядом инициации и «нижним миром» (Кабо В. Происхождение и ранняя история аборигенов Австралии. М., С. 309–304. 1969), с культово-промысловой магией (Гурина Н. Каменные лабиринты Беломорья. М., С. 125–142. 1948), с посещением Соловецких островов жителями Беломорья для совершения первобытных религиозных обрядов погребения умерших (Куратов А. Древние лабиринты Архангельского Беломорья. Историко-краеведческий сборник. Вологда, С. 63–76. 1973).
    Это были обряды «…погребения и жертвоприношения (кальцинированные косточки человека, тризновых животных, птиц и рыб), священнодействий, связанных с тотемизмом и культово-промысловой магией (фигурки морских животных), поклонением Солнцу («солнечная розетка» и круглоспиральные лабиринты), инициацией и, возможно, других, еще не понятых, но связанных с верованиями аборигенов Беломорья».

    …построенные, согласно представлениям древних, на границе двух миров — «среднего» и «нижнего» — лабиринты, скорее всего, символизировали либо собственно нижний — потусторонний — мир, населенный мертвыми и враждебными человеку духами, либо запутанный путь в него. Одна функция лабиринта состояла, таким образом, в том, чтобы обеспечить перемещение в нижний мир душ умерших и погребенных по обряду, предусматривавшему трупосожжение.
    …с другой стороны, лабиринты были, по-видимому, тем инструментом, с помощью которого и совершались обрядовые действия. (Мартынов Александр. Археологическое прошлое Соловецкого архипелага: материк — море — острова. Альманах «Соловецкое море». № 1. 2002)
    «Большинство ученых склоняется к мысли, что лабиринты связаны с религиозными верованиями древнего человека (может быть, с астральным культом), другие видят в них ритуальное, обрядовое назначение (например, для испытания человека) или могильные знаки над погребениями…
    Н.Гурина предложила считать лабиринты планами сложных орудий рыбной ловли, которые древний обитатель этих краев сперва изображал на земле, для наглядности (попутно наделяя эти изображения магической силой), а потом переносил «на натуру» — в море. Вопрос о лабиринтах доныне не получил окончательного научного разрешения. Однако наличие этих загадочных древних сооружений на Соловецких островах указывает на тесную связь еще в древности этих островов с окружающими районами побережья и на единство их древних исторических судеб. (Богуславский Густав. Острова Соловецкие: Очерки. 3-е изд.Архангельск; Сев.-Зап. кн. изд-во, 1978. — 173 с.: ил.)

    Научные исследователи позволили предположить, что в этих местах также были языческие капища.
    Не менее сложным для науке оказался вопрос об этнической принадлежности народов, посещавших острова Соловецкого архипелага в те давние времена. Лишь недавно, после обнаружения на Малом Заяцком острове кремнёвой фигурки тюленя, удалось подтвердить принадлежность этой культуры протосаамским племенам, жившим на побережье Белого Моря. Судя по всему, во времена, когда они заплывали на острова, климатические и геологические условия были другие: климат был значительно теплее а уровень моря намного выше.
    В 2003-ем году мне посчастливилось побывать в гостях у Александра Мартынова, живущего и работающего на Соловках с 1978 года, а в этом году я купил его книгу «Древними тропами Соловецких островов», изданную в этом году и посвящённую проблематике древних и средневековых археологических памятников Соловков — стоянок эпох феодального мезолита, неолита, и раннего металла, святилищ и каменных лабиринтов, саамских сейдов и могильников. Издательство «Русский Север», 2006. Весьма и весьма советую». (Алексей Будовский. Отчёт о поездке на Соловки в Сентябре 2006. Часть 8. «Большой Заяцкий Остров» Глава 2. «Лабиринты». «Краткая историческая справка и рассказ о посещении острова в 1999-ом году». На правах рукописи. LiveJournal. New York, USA. 2006)

    «Для ответа на вопросы, какой внутренний смысл таят в себе каменные лабиринты, действительно ли они связаны с культом умерших, что означают каменные груды в их центре и окружающие их ленты каменных выкладок, важно еще раз обратиться как к структуре самих лабиринтов, так и к мифологии народов Севера. Прежде всего важно проанализировать малейшие нюансы каменных кладок наиболее распространенных так называемых биспиральных подковообразных круглых лабиринтов классического типа, а затем поставить вопрос: какой образный ряд может стоять за всем этим?»

    Пять основных особенностей формы кладок лабиринтов
    «1. Основной элемент лабиринта — спираль, сложенная чаще всего из одиночных валунных камней в длинный ряд.
    2. На протяжении всей своей длины спираль на отдельных участках имеет расширение и утолщение в виде каменной кучи округло-овальной формы. По концам спиралей также заметны утолщения, конструктивно обозначенные кучками камней или более крупными камнями.
    3. Одиночную спираль укладывали в виде раскручивающейся из центра линии.
    4. Укладка двух вписанных одна в другую спиралей имеет вид переплетенного клубка.
    5. В центре лабиринтов размещено скопление камней в виде горки (горка в центре Большого Соловецкого лабиринта была разрушена и на приводимом рисунке в работе Н.Н. Виноградова не обозначена).

    Если оставить в стороне традиционный сухой «конструктивистский» подход и взглянуть на лабиринты с художественных позиций, первое, что мы можем увидеть в схеме лабиринта, — это клубок из двух свернувшихся змей. Особенно четко и выразительно образы змей с продольно удлиненными головами и округло оформленными хвостами представлены в Большом Соловецком лабиринте, взятом нами в качестве примера.
    В том, что пресмыкающееся предстает застывшим в камне, нет ничего удивительного, ибо в первобытном сознании человека, обожествлявшего и одухотворявшего окружающий его мир, не было четкой границы между живой и неживой природой. Камень воспринимался им как составная часть этого мира, каменное обличив могли принимать люди, звери. В качестве примера достаточно привести сеиды, являвшиеся неотъемлемой частью культуры саамов. Согласно мифологии многих северных народов, в камень превращались эпические персонажи, включая людей и животных.

    Вид большого лабиринта вблизи поселка Соловецкий. Цветное фото Светланы Конышевой. 2005.
    В отличие от Большого Соловецкого лабиринта в других подобных сооружениях образ змеи может быть выражен более схематично и менее пластично. Для обозначения головы порой бывает достаточно одного большого камня или кучки камней на конце каменной ленты-спирали.Утолщение на противоположном конце обозначало хвост змеи. Встречаются и совсем условные изображения змеи в виде ленты.
    Одиночная спираль — это представленная в каменной кладке одна змея; лабиринт, включающий две спирали, обозначал клубок из двух свернувшихся змей, головы которых расположены в самом центре лабиринта почти друг против друга. При этом клубок мог иметь две различные формы:
    1) правильной подковы, когда между двумя лежащими несоприкасающимися змеями оставался проход по всему лабиринту;
    2) подковы с крестообразным пересечением «туловищ» змей, когда путь по лабиринту заводил в тупик.

    Утолщение ленты камней на одном из участков лабиринта теперь получает достаточно ясную трактовку — это заглоченная жертва. Примечательно, что в указанном Соловецком лабиринте расширение змеиного тела помещено прямо напротив входа. Входящему в лабиринт грозно напоминали о реальной опасности. Художественная выразительность образа змей в лабиринтах, несмотря на примитивность использованных средств (обыкновенные валунные камни), несомненна. Мы вправе сделать вывод, что северные каменные лабиринты могут быть причислены не только к памятникам археологии, как считалось до сих пор, но и к произведениям первобытного искусства, так как являют собой весьма отдаленный прообраз современных инсталляций — композиций из отдельных предметов.» (Буров Владимир. О семантике каменных лабиринтов севера. Этнографическое обозрение, № 1, 2001)

    Подобные памятники помимо Соловецких островов встречаются в Карелии и Мурманской области, в странах Северной Европы — Финляндии, Швеции и Норвегии. Среди ученых до сих пор нет единства мнений о назначении этих сооружений.
    Вот что писал известный философ, ученый, изобретатель и священнослужитель Павел Флоренскийо Соловецких лабиринтах в 1935 году:
    «Тут, на островах Соловецкого архипелага, существуют замечательные сооружения, называемые в археологии лабиринтами, а в народном языке «вавилонами». Это — выполненные из камней, преимущественно валунов, величиною с голову, иногда меньше, до кулака, узорные дорожки с запутанным ходом; в одних случаях промежутки между каменными лентами идут непосредственно к центру, в других же случаях — разветвляются и приводят к тупику. Попав в центр обыкновенно не сразу можно выбраться оттуда и после прохождения некоторого пути приходишь на старое место… Думают, что устройство лабиринтов связано с культом умерших и назначено для воспрепятствования душе умершего, похороненного в центре, выйти наружу, — первоначально по крайней мере…»

    Загадочные лабиринты продолжают манить своей тайной, будет ли она раскрыта когда-нибудь?
    Источник:

  37. 1 пользователь сказал cпасибо Макаренко за это полезное сообщение:

    люБОЛЬ (16.08.2018)

  38. #2520
    VIP Member люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю люБОЛЬ Взлетаю
    Регистрация
    21.01.2009
    Сообщений
    4,541
    Поблагодарил(а)
    4,037
    Получено благодарностей: 4,711 (сообщений: 2,814).

    По умолчанию Офицеры 24-й дивизии 93-го пехотного Иркутского полка с полковыми дамами


    1.


    2.


    3.


    4.


    5.



+ Ответить в теме
Страница 126 из 464 ПерваяПервая ... 26 76 116 122 123 124 125 126 127 128 129 130 136 176 226 ... ПоследняяПоследняя

Информация о теме

Пользователи, просматривающие эту тему

Эту тему просматривают: 8 (пользователей: 0 , гостей: 8)

     

Похожие темы

  1. Работа "Элегант-Падун" сегодня
    от Ларэн в разделе Всё о Братске
    Ответов: 1
    Последнее сообщение: 20.04.2014, 09:08
  2. Продам гараж возле СР "Элегант" ГСК "Строитель"
    от l11l11l в разделе Недвижимость
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 02.03.2014, 00:23
  3. Требуется продавец "Элегант-Падун" инструмент
    от антоон в разделе Работа, найм, образование
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 01.02.2014, 11:43
  4. Прошу откликнуться: ДТП на стоянке "Элегант-Падун" 04.08.2013.
    от zipp в разделе События, происшествия
    Ответов: 5
    Последнее сообщение: 11.08.2013, 08:32

Метки этой темы

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
Рейтинг@Mail.ru
Администрация сайта не выражает согласия
с высказыванием участников форума и не несет
ответственности за их содержание.

Копирование любого материала возможно только
при наличии ссылки на сайт.