Ваше отношение к The Beatles

[George]

О самом коллективе говорить не имеет смысла. Интересно лишь ваше отношение. Пишите...

[Рома Чудо]

Весьма достойный внимания феномен.

Вот, что о них написано в кое-какой книжке.

"Ярким примером обработки общества, чтобы оно приняло изменение, даже когда такое изменение признается нежелательным большой группой населения, было “явление” “БИТЛЗ”. Группу “Битлз” привезли в США как часть социального эксперимента, который должен был подвергнуть большие группы населения промывке мозгов, о которой они даже не догадывались. Когда Тависток доставил “Битлз” в США, никто представить себе не мог размах культурной катастрофы, которая должна была начаться вслед за этим. “Битлз” были составной частью “ЗАГОВОРА ВОДОЛЕЯ”, живого организма, который произошел из “ИЗМЕНЕНИЯ ОБРАЗА ЧЕЛОВЕКА” (“Контракт № URH (489)-2150, Доклад о политических исследованиях № 4/4/74”, подготовлен “Центром по изучению социальной политики” СИИ, руководитель Уиллис Хармон”). Феномен “Битлз” не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Вместе с “Битлз” в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретенные Тавистоком. Такие слова, как “рок” в отношении к музыкальным звукам, “тинэйджер” (“подросток”), “кул” (cool — “клевый”), discovered (“открытый”, “обнаруженный”) и “поп-музыка” были частью лексикона из кодовых слов, означающих принятие и употребление наркотиков. Эти слова пришли вместе с “Битлз” и появлялись везде, куда приезжали “Битлз”, причем “тинэйджеры” сразу их “обнаруживали”. Кстати, слово “тинэйджер” нигде не употреблялось до тех пор, пока на сцене не появились “Битлз” благодаря “Тавистокскому институту человеческих отношений”. Как и в случае уличных войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего с электронными СМИ. Особая роль отводилась пошлому типу Эду Салливану, который был специально подготовлен заговорщиками для той роли, которую он должен был сыграть. Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему “музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Адорно (Adorno), близким другом королевы Англии и, следовательно, Комитета 300. Тависток и его Стэнфордский Исследовательский Центр создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде “рок-музыки” и ее любителей. Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить, что “Битлз” — это действительно их любимая группа. Все созданные в контексте “рок-музыки” ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодежью. “Битлз” сработали прекрасно, вернее Тависток и Стэнфорд сработали великолепно, а “Битлз” просто реагировали как запрограммированные роботы “с небольшой помощью их друзей” (“with a little help from their friends”) — кодовых слов для употребления наркотиков и доведения до “клевого” состояния. “Битлз” стали бросающимся в глаза “новым типом” — еще один перл Тавистокского жаргона — он появился незадолго до того, как “Битлз” создали новый стиль (экстравагантная одежда, прически и речь), который возмутил старшее поколение, что и планировалось. Это было частью процесса “фрагментации — неадекватной адаптации” разработанного и пущенного в ход Уиллисом Хармоном и его командой ученых-социологов и специалистов в области генной инженерии. В деле эффективной промывки мозгов больших групп населения в нашем обществе решающая роль принадлежит печатным и электронным средствам массовой информации. Войны уличных банд закончились в Лос-Анжелесе в 1966 году, как только средства массовой информации прекратили их комментировать. Уличные банды начинают разбредаться по мере ослабления к ним внимания СМИ, а затем они бесследно исчезают. Как и в 1966 году проблема просто “выдохлась”. Уличные банды исполнили свою задачу создания атмосферы нестабильности и опасности. Точно такой же сценарий ожидает и “рок” музыку. Будучи лишенной внимания средств массовой информации, она тихо займет свое место в истории. Вслед за “Битлз”, которых, между прочим, собрал вместе Тавистокский Институт, приехали и другие “Made in England” рок группы, для которых, как и для “Битлз”, Тео Адорно писал всю культовую “лирику” и сочинял всю “музыку”. Мне неприятно употреблять эти прекрасные слова в контексте “битломании”; это напоминает мне, как неправильно используется слово “возлюбленный”, когда оно относится к грязному контакту между двумя гомосексуалистами, извивающимися в свинской похоти. Называть “рок” музыкой — такое же оскорбление музыки, как и “рок-лирика” — оскорбление языка. Затем Тависток и Стэнфорд принялись за осуществление второй фазы работы, заказанной им Комитетом 300. Новая фаза поддала жару социальным изменениям в Америке. Так же быстро, как появились на американской сцене “Битлз”, возникло и “разбитое поколение” (beat generation) — кодовые слова, предназначенные разделить и обособить общественные группы. Теперь СМИ сфокусировали свое внимание на “разбитом поколении”. Новые слова тавистокского происхождения взялись, казалось бы, ниоткуда: “битники”, “хиппи”, “дети цветов” — эти слова прочно вошли в язык Америки. Стало популярным “выпадать из общества” (drop out), носить грязные джинсы и длинные немытые волосы. Представители “разбитого поколения” отрезали себя от остальной Америки. Они получили такую же дурную репутацию, как и более чистоплотные “Битлз”. Вновь созданная социальная группа и ее “стиль жизни” затянула миллионы молодых американцев в свой культ. Американская молодежь подверглась радикальной революции, даже не осознавая этого, в то время как старшее поколение беспомощно пребывало рядом, будучи не в состоянии установить источник кризиса и, следовательно, неадекватно реагируя на его проявления, которыми были всевозможные наркотики, марихуана, а позднее лизергиновая кислота. “ЛСД” была “как нельзя кстати” предоставлена для них швейцарской фармацевтической компанией SANDOZ, после того как один из ее химиков Альберт Хоффман открыл синтез эрготамина — одного из мощнейших изменяющих сознание наркотиков. Комитет 300 финансировал этот проект через один из своих банков S. C. Warburg, а в Америку наркотик завез философ Олдос Хаксли."...
из книги "Комитет 300. Тайны мирового правительства"

Лично мне, музыка некоторых песен нравится, но врядли я б слушал это, если б понимал, что они поют...
Хотя понимаю немного - хрень какая-то...
Уменя есть их творчество до "Битлс". Вот это и слушаю. И хорошо к этому отношусь.

[George]

Ну, я например понимаю о чем они поют. Очень правильные хорошие вещи поют

[Рома Чудо]

Ну, я например понимаю о чем они поют. Очень правильные хорошие вещи поют

Всё относительно

[[MurderFace]]

Елоу сабмарин классная песня
и мало кто знает ее истиный смысл
она вообще про футбол, точнее про футбольную команду.

[George]

Да не, они и правда о вечных ценностях поют, а не о приходящем и уходящем Хотя есть и такие;)

По поводу того, что Yellow Submarine про футбольную команду - полный гон Не поддается никакой логике и не соответствует фактам А песня, да, классная;)

[Elvis Isn't Dead]

Интересная музыка + грамотная расскрутка = БИТЛЗ

http://www.youtube.com/watch?v=3Sh1K2fVzio
Для любителей Битлз
Посмотреть обязательно!!!

[George]

Раскрутка раскруткой, а талант отрицать не станешь;)

[Рома Чудо]

Интересная музыка + грамотная расскрутка = БИТЛЗ

http://www.youtube.com/watch?v=3Sh1K2fVzio
Для любителей Битлз
Посмотреть обязательно!!!

Залейте сюды.

Добавлено через 5 минут
Таллант, конечно присутсвует в Битлс. Они, каждый сам по себе, молодцы.
+*Тео Адорно (кстати выложите инфы о нём).


Оффтопик

Блин хреново то как, без инета то...

[Newsted]

http://www.youtube.com/watch?v=3Sh1K2fVzio

Крутой мульт! ))

[Elvis Isn't Dead]

Раскрутка раскруткой, а талант отрицать не станешь;)

Грамотное продюссирование Джоржа Мартина и его аранжировщики для их песен.
Большинство песен Битлз спродюсировал и саранжирировал именно он, а не Леннон и Мак Картни.
(Кстати мне очень сильно нравится группа Битлз)

[Елкин]

Слушал у бати пару раз чето не проперло. Из моих друзей тоже никто не зависает под них. Наверное они поспешили тогда заявить что популярнее бога. Богто 2000лет как новенький а их всеровно забывают.

[George]

Грамотное продюссирование Джоржа Мартина и его аранжировщики для их песен.
Большинство песен Битлз спродюсировал и саранжирировал именно он, а не Леннон и Мак Картни.
(Кстати мне очень сильно нравится группа Битлз)

Джорджа Мартина они любили как отца родного, он был как "пятый битл" ;) любил он выкрутасы выкидывать, вроде соло на древнем фортепьяно в "In My Life" Ну а симфонии из "Yellow Submarine" вообще шедевральны ;)

[Shved]

имхо - хрень полная причем...

[George]

Слушал у бати пару раз чето не проперло. Из моих друзей тоже никто не зависает под них. Наверное они поспешили тогда заявить что популярнее бога. Богто 2000лет как новенький а их всеровно забывают.

Нуу! Если вас с друганами не проперло - это ровным счетом ничего не значит И потом, Леннон говорил: "Иисус был нормальный парень, но апостолы все извратили. Где это ваше христианство? Мы сейчас уже популярнее Иисуса Христа". На тот момент так и было ;) Да и сейчас их творчество непревзойденно

Добавлено через 1 минуту

имхо - хрень полная причем...

Ну ясен пень, металлюга, что хрень полная. Они же совсем не похожи на Металлику!

[Рома Чудо]

Такая вот статейка есть

Музыка: осторожно - воздух отравлен!
"Новый Петербургъ", n34 (558), 29.08.2002 г.


* Что если б вам сказали, что вас хотят отравить сильным наркотиком, разрушающе влияющим на психику и волю, мешающим принятию осознанных решений, - разве не стали бы вы с осмотрительностью относиться ко всему, что бы вам ни случилось съесть или выпить? Ведь, без сомнения, каждый человек стремится всеми доступными способами защищать жизнь, а также аутентичность и суверенитет своей личности - и Закон признает за ним это право.*
* Отравителей преследовали еще в Древнем Риме. Их или заставляли пить собственные зелья, или сжигали живьем. Прогресс и рост гуманности ничего особенно не изменили. Вдова Тофана - изготовительница знаменитой "водички" - кончила петлей. А спустя почти полтысячелетия нюрнбергские судьи так же обошлись с "учеными", занимавшимися психоделическими фокусами с закисью азота (помните фильм "Мертвый сезон"?) - их тоже повесили...*
* Но как только мы выпадаем за круг понимания яда как вещества, то нередко теряем ориентиры, хотя радиоактивность и СВЧ-излучение со всей очевидностью доказывают - чтобы отравить человека, вовсе не надо заставлять его проглотить или вдохнуть что-либо. Достаточно поместить его вблизи источника частиц или напряженных полей...*
* А что, если бы мы допустили, что существует некий психогенный "наркотик", действие которого основано на новых принципах? А если бы масштаб деятельности отравителей гораздо превосходил бы орбис террарум средневекового городка, в котором злодействовала мадам Тофана, или электрический периметр концентрационного лагеря нацистов? Если бы описываемое явление носило глобальный характер? Если бы оно для большинства ныне живущих являлось неотъемлемой частью привычного мира?*
* О чем это я?! О "современной музыке"!..*
* Начнем с того, что эта "музыка" не современна. Ее ритмическая основа - "бит" - взята из храмовой практики Ближнего Востока и языческой Эллады - из культов Ваал-Хаммона и Диониса, а гармонический строй - из мистики Розенкрейцеров. Вот гравюра из книги "Земной Монохорд", принадлежащей перу великого Магистра Приората Сиона Р. Флудда (наст. имя Роберт де Флуктиб, 1574-1637), ученика самого Джона Ди, "елизаветинского мага". На ней теория "новой музыки" излагается в полноте, хотя она вышла лет эдак на 400 раньше работ "Философия новой музыки" и "Диссонансы. Музыка в управляемом мире", написанных в 1940-е Теодором Визенгрундом, бежавшим в 1934 г. из Германии в Англию и более известным под своей второй фамилией Адорно.*
* Музыкальная теория Розенкрейцеров исходила из представлений довольно оригинальных. Они полагали, что свет божества, исходящий из черного - истинного солнца, скрытого под солнечной короной, отражается (частью зеркально, частью - с фазовым сдвигом) от центра Земли, в котором находится "трон люцифера". Проходя "с Неба на Землю", Свет приобретает 7-ричную структуру (по числу "небесных сфер"), а возвращаясь отраженным - 12-ричную (первоначальные 7 + возникшие из-за смещения 5). Отсюда две различных системы нот: 7-ричная - "тональная", "орфическая" или "белая", и 12-ричная - "атональная", "дионисическая" или "черная". (Это представление отразилось в устройстве пианино: 7 белых и 5 черных клавиш октавы...).*
* Таким образом, Адорно ничего собственно не придумал нового: он просто взял и применил на новом техническом уровне древние знания, сохранявшиеся тайными обществами, хотя в определенном таланте ему не откажешь. Бывший сотрудник АНБ США, известный конспиролог Дж. Колеман свидетельствует в своей сенсационной книге "Комитет 300": "Для "Битлз" Тео Адорно писал всю культовую "лирику" и сочинял всю "музыку". Это, безусловно, не порадует фанатов "величайшей группы в истории", но зато объяснит, почему ничего подобного "Мишел", "Любовь нельзя купить", "Yesterday", "Серебряный молоток" и пр. после смерти Адорно "четверкой" создано не было. Да и то, почему сами "Битлз", "по странному стечению обстоятельств", распались через год после смерти своего оккультного кукловода.

Я и сам нахожу их творчество вне "битлс" отличным от творчества "битлс".

[Elvis Isn't Dead]

имхо - хрень полная причем...

Ну как говорится на вкус и цвет фломастеры разные, у битлз музыка очень высокого уровня+тексты со смыслом глубоким.
Было две великие вещи, которые не в одном отношении некто пока не привзашел это Элвис и Битлз, по популярности ,если брать соответственные временые отрезки Битлз, Элвис - 60е, Метла 80-90, метла стоит и курит в углу (металлику я очень уважаю).

Так что Ваня не надо засирать, то чего ты не понимаешь, а не понимаешь, походу, ты многое......

Добавлено через 2 минуты

Такая вот статейка есть

Музыка: осторожно - воздух отравлен!
"Новый Петербургъ", n34 (558), 29.08.2002 г.


* Что если б вам сказали, что вас хотят отравить сильным наркотиком, разрушающе влияющим на психику и волю, мешающим принятию осознанных решений, - разве не стали бы вы с осмотрительностью относиться ко всему, что бы вам ни случилось съесть или выпить? Ведь, без сомнения, каждый человек стремится всеми доступными способами защищать жизнь, а также аутентичность и суверенитет своей личности - и Закон признает за ним это право.*
* Отравителей преследовали еще в Древнем Риме. Их или заставляли пить собственные зелья, или сжигали живьем. Прогресс и рост гуманности ничего особенно не изменили. Вдова Тофана - изготовительница знаменитой "водички" - кончила петлей. А спустя почти полтысячелетия нюрнбергские судьи так же обошлись с "учеными", занимавшимися психоделическими фокусами с закисью азота (помните фильм "Мертвый сезон"?) - их тоже повесили...*
* Но как только мы выпадаем за круг понимания яда как вещества, то нередко теряем ориентиры, хотя радиоактивность и СВЧ-излучение со всей очевидностью доказывают - чтобы отравить человека, вовсе не надо заставлять его проглотить или вдохнуть что-либо. Достаточно поместить его вблизи источника частиц или напряженных полей...*
* А что, если бы мы допустили, что существует некий психогенный "наркотик", действие которого основано на новых принципах? А если бы масштаб деятельности отравителей гораздо превосходил бы орбис террарум средневекового городка, в котором злодействовала мадам Тофана, или электрический периметр концентрационного лагеря нацистов? Если бы описываемое явление носило глобальный характер? Если бы оно для большинства ныне живущих являлось неотъемлемой частью привычного мира?*
* О чем это я?! О "современной музыке"!..*
* Начнем с того, что эта "музыка" не современна. Ее ритмическая основа - "бит" - взята из храмовой практики Ближнего Востока и языческой Эллады - из культов Ваал-Хаммона и Диониса, а гармонический строй - из мистики Розенкрейцеров. Вот гравюра из книги "Земной Монохорд", принадлежащей перу великого Магистра Приората Сиона Р. Флудда (наст. имя Роберт де Флуктиб, 1574-1637), ученика самого Джона Ди, "елизаветинского мага". На ней теория "новой музыки" излагается в полноте, хотя она вышла лет эдак на 400 раньше работ "Философия новой музыки" и "Диссонансы. Музыка в управляемом мире", написанных в 1940-е Теодором Визенгрундом, бежавшим в 1934 г. из Германии в Англию и более известным под своей второй фамилией Адорно.*
* Музыкальная теория Розенкрейцеров исходила из представлений довольно оригинальных. Они полагали, что свет божества, исходящий из черного - истинного солнца, скрытого под солнечной короной, отражается (частью зеркально, частью - с фазовым сдвигом) от центра Земли, в котором находится "трон люцифера". Проходя "с Неба на Землю", Свет приобретает 7-ричную структуру (по числу "небесных сфер"), а возвращаясь отраженным - 12-ричную (первоначальные 7 + возникшие из-за смещения 5). Отсюда две различных системы нот: 7-ричная - "тональная", "орфическая" или "белая", и 12-ричная - "атональная", "дионисическая" или "черная". (Это представление отразилось в устройстве пианино: 7 белых и 5 черных клавиш октавы...).*
* Таким образом, Адорно ничего собственно не придумал нового: он просто взял и применил на новом техническом уровне древние знания, сохранявшиеся тайными обществами, хотя в определенном таланте ему не откажешь. Бывший сотрудник АНБ США, известный конспиролог Дж. Колеман свидетельствует в своей сенсационной книге "Комитет 300": "Для "Битлз" Тео Адорно писал всю культовую "лирику" и сочинял всю "музыку". Это, безусловно, не порадует фанатов "величайшей группы в истории", но зато объяснит, почему ничего подобного "Мишел", "Любовь нельзя купить", "Yesterday", "Серебряный молоток" и пр. после смерти Адорно "четверкой" создано не было. Да и то, почему сами "Битлз", "по странному стечению обстоятельств", распались через год после смерти своего оккультного кукловода.

Я и сам нахожу их творчество вне "битлс" отличным от творчества "битлс".

Да таких статей на любого можно найти, а ЭЛВИС ЖИВ!!!, читал тут тож на дню стать одну

[George]

Мне очень нравится творчество Джорджа Харрисона. Его увлечение индйской музыкой и культурой в 1965-ом году очень сильно разнообразило творчество коллектива. В 1968 вышел его альбом "Wonderwall Music" - саундтрек к фильму "Wonderwall". Это был чистой воды рага-рок (рок с использованием индийских народных инструментов). Правда, впервые партия на ситаре была исполнена в песне Norwegian Wood (This Bird Has Flown) из альбома Rubber Soul (1965). Далее индийские инструменты использовались при записи песен: Love You To (альбом Revolver (1966)), Within You Without You (альбом Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967)) и The Inner Light (оборотная сторона сингла "Lady Madonna" (1968))

Добавлено через 4 минуты

Ну как говорится на вкус и цвет фломастеры разные, у битлз музыка очень высокого уровня+тексты со смыслом глубоким.
Было две великие вещи, которые не в одном отношении некто пока не привзашел это Элвис и Битлз, по популярности ,если брать соответственные временые отрезки Битлз, Элвис - 60е, Метла 80-90, метла стоит и курит в углу (металлику я очень уважаю).

Так что Ваня не надо засирать, то чего ты не понимаешь, а не понимаешь, походу, ты многое......

Добавлено через 2 минуты



Да таких статей на любого можно найти, а ЭЛВИС ЖИВ!!!, читал тут тож на дню стать одну

Иван металлист до мозга костей, простим ему это ;) Элвис был крут, правда, ожирел и умер, сидя на унитазе Но нельзя отметать и других перцев, вроде Билла Хйли и его "Кометы", Карла Ли Перкинса, Бо Диддли и прочих "мастодонтов" ;) Кстати, откуда пошел тот миф, что Only You исполняет Элвис? Эта песня принадлежит перу группы The Platters

[Elvis Isn't Dead]

У меня есть запись the beatles - Great Balls Of Fire (RARE!) (песенка Джери Ли Льюиса) эт кашмар какой то у Сема на мероприятих ребята лабают лудше.
Есть еще рабочий трек I saw her standing there (takes 1-8)complete.wav, могу скинуть кому надо, интересно послушать для обшего развития, ведь это история музыки!!!

Добавлено через 5 минут

Иван металлист до мозга костей, простим ему это ;) Элвис был крут, правда, ожирел и умер, сидя на унитазе Но нельзя отметать и других перцев, вроде Билла Хйли и его "Кометы", Карла Ли Перкинса, Бо Диддли и прочих "мастодонтов" ;) Кстати, откуда пошел тот миф, что Only You исполняет Элвис? Эта песня принадлежит перу группы The Platters

Не на унитазе эт точно, в ванной комнате которая устроина в виде будуара, Билла Хйли и его "Кометы", Карла Ли Перкинса, Бо Диддли типы не шипко перцы молодцы, но не перцы померкли быстро,
Про Only You, эт видимо в СССР, кто то не сильно грамотный написал на кассете что типо это Элвис ну и распространил эту кассету. Вот! Элвис не пел не записывал не когда ее.

[George]

У меня есть запись the beatles - Great Balls Of Fire (RARE!) (песенка Джери Ли Льюиса) эт кашмар какой то у Сема на мероприятих ребята лабают лудше.
Есть еще рабочий трек I saw her standing there (takes 1-8)complete.wav, могу скинуть кому надо, интересно послушать для обшего развития, ведь это история музыки!!!

Этих рабочих треков у меня где-то целый двдшник был А на другом двдшнике были редкие редкие записи времен, когда они играли впятером, с Питом Бестом и Стюартом Сатклиффом Есть записи с выступления в Гамбурге 1962 года Вот там вообще жесть есть запись 58-го года - In Spite Of All The Danger и кавер того же года на Бадди Холливскую "That I'll Be The Day" А вообще, ищите релизы от Purple Chick - они выпустили все битловские номерные альбомы в такой комплектации: первый диск - стерео-версия альбома, второй диск - моно-версия и третий - все студийные ауттэйки, синглы, и альтернативно сведенные треки