Пробуем писать демо-альбом.
Демо-сингл. Живьё.
Пробуем писать демо-альбом.
Последний раз редактировалось salnickov; 01.10.2009 в 05:47.
Не пей, братец, козленочком станешь
Я бы ударные поживее сделал. А так хорошо.
С таким звуком, мне кажится, музон надо делать поинтереснее.
Заснуть можно под неё...
Надо рваные ритмы, сложные переходы, тогда будет
Ну раз тут живье выкладывают. вот и я выложу один из треков моего проекта.
Ударные пишем на два микрофона, пока по другому никак.
Последний раз редактировалось salnickov; 01.10.2009 в 05:47. Причина: Добавлено сообщение
Рома Чудо (10.08.2009)
Сорри, ошибся, "Heart"Сообщение от salnickov
А что с названием?) Что такое heard?
Добавлено через 2 минуты
Если Возможности нет писать барабаны больше чем на два микрофона, то попробуй Барабаны тригировать. есть куча программ Типа Драммагог и т.д. а на два микрофона снимай либо оверхеды , либо Руум. а все остальное тригирруй. впринципе у аврил Лавин последнем альбоме отригированы барабаны. и раскачены румами.
p.s. послушал твой трек. ничгео не понял :-) видимо еще не дорос ( в музыкальном плане.
Барабаны пишем на два микрофона, потому что нет многоканальной платы ввода-вывода. Вообще, авторитетный звукорежиссер советовал писать на один, но я решил выпендриться
Добавлено через 5 минут
Сыровато совсем, но тут нас убил "клик". Будем переписывать ад либитум, но уже в следующий раз.
Вообще "клик" убил и первую вещь. По идее она должна развиваться по темпу. темпо-трек чего-то поленились прописать, записав под постянный метроном. Ну для того, чтобы это понять, тоже надо было записать и послушать.
Последний раз редактировалось salnickov; 01.10.2009 в 05:48. Причина: Добавлено сообщение
Рома Чудо (10.08.2009)
у мення тоже проблема с кликом... когда мой барабанщик делает разные брейковые оттяжечки на записи. то потом сложно опять попасть в клик. я решил проблему последовательной записью . то есть играет под клик, потом делает свою оттяжечку.. потом я подгоняю клик и за вторым разом драммер вступает на первую долю...
остальные
мне нравится
salnickov (10.08.2009)
Вот, типа, иллюстрацияУдарные пишем на два микрофона, пока по другому никак.
Да согласен что рынок меняется. вот как раз из этой серии, сегодян пересводил трек.и брабаны рулил с учетом требований Рынка . а то есть чтобы звучали слегка как семплерные. вот кусок трека выкладываю.
Звучат банки по-современному, ага. Хотя такой малый - "коробка" в моду вошел по-моему еще в конце 80-х (Robert Plant?). Когда мы писались в Питере в студии "Телевизора" (Фонтанка, 39), нам звукореж Саша Мартисов так и сказал: "А малый мы вам сделаем по-модному"
Во вложении "Рыбий глаз" группы "Мисс Марпл", запись 1991 год. К сожалению лучшего качества не сохранилось, но малый слышно как шлепает
Последний раз редактировалось salnickov; 11.08.2009 в 20:18.
еще сейчас мода пошла на Гонку за RMS. таким образм ты трек раскачигариваешь. он громко играетЮ но все тонкости сведения вся прозрачность теряется. сейчас стандарт : -9,-10 dB. в итоге ты сидишь на михие, выстраиваешь аккустическую среду, создаешь пространство.. а на мастере все нахрен съедается, и остается только одна эквализация.. вот и думаешь .Либо делать РМС по меньше, зато трек по прозрачнее либо зажимать под самые яйца... ну ладн с электронной музыкой . ну а вот с живьем очень сложно..... чтобы хоть как то зазвучало, приходится сначала проганять через Финалайзер . а потом еще искусственно раскачивать утраченную динамику.
Скегодня сравнивали трек Никол БЭК . радийную mp3 и с фирменной пластинкой. Вот как раз на пластинке RMS составила в среднем -14. а в радийной версии - 10. но сидюшная звучччитт!!! и пространство и трек дышим. а вот МП3 - мертвая. и на пиковых точках трека слышно как компрессор просто плющит фанеру.......
Вот это все тоже...... издержки рынка...
Хотя Это в европе и америке есть рынок . а в России рынка нет . потому что основной массе насления подавай либо шансон .либо доморощенную попсу 90 -ых.
На радио динамический диапазон сужается из-за технических особенностей радиовещания.
"Накачка" используется в электронной-танцевальной музыке тоже по понятным причинам - чтобы "бумкало". Сужать диапазон у записей классики или джаза или некторых стилей рок музыки глупо - субъективное увеличение уровня громкости по сравнению с той же записью без компрессии - игра не стоит свеч. Хочешь громче - крути ручку громкости
Специально делать микс под радио тоже нет смысла, на радиостанции стоят свои компрессоры и автоуровни и рискуешь просто убить таким коромыслом звук напрочь.
Компрессоры использовать надо при записи (тем более цифровой), во время сведения (лучше многоканальные, чтобы по возможности избежать эквализации вообще), и возможно на мастере, но уже после полного удовлетворения результатами сведения.
Мастеринг перед нарезкой звука на сиди делать должны уже на фирме, которая нарезает.
Про мп3. Алгоритм мп3 компрессии построен на вырезании "неслышимых", маскируемых сигналов (психоакустика). Естественно, что в эту категорию попадает большая часть реверберации.
Ну раз ты работаешь на студии, ты должен все это знать, так что я тут всё это написал скорее для тех интересующихся звукозаписью, кто сюда забредет почитать.
Единственная поправка: можно прекрасно знать теорию и не получить на выходе никакого звука. Можно нарулить звук просто обладая хорошим слухом и вкусом. Так что теорию знай, уши береги, а вкус воспитывай
Проработав более 10 лет концертным звукорежиссером, я, когда сел сводить запись, понял, что это абсолютно разные профессии. Объединяет их только название.
Добавлено через 10 минут
Нет, я считаю, что появление микрофона и звукоусиление, если не убило то сильно подкосило:
- исполнительское мастерство;
- концертную акустику;
- культуру слушания
Если у человека нет голоса, то он может взять микрофон и из колонок будет звучать 120 децибел его непонятно чего.
Если строят концертный зал, то строят его как обыкновенную коробку не прибегая к сложным расчетам акустики и чтобы этот зал зазвучал - его приходится "продавливать" опять же децибелами громкости.
Все эти децибелы льются в уши слушателя, который со временем глохнет и становится неспособен воспринимать естественный звук абсолютно. Ему надо "громко".
Доходит до маразма: духовой оркестр, выступая в сравнительно небольшом помещении просит установить им микрофоны.
Микрофон стопроцентное зло в этом ракурсе.
Звукозапись как искусство - это тоже, что фотография как искусство, а не так как вы написали
Но со всеми плюсами и фото- и звуко- фиксации живой реальности - это все-таки суррогат. Увы. Творить новую реальность - да. Это они могут. Это хорошо.
Добавлено через 20 минут
Еще о микрофоне. Очень смешно наблюдать, как наши доморощенные звезды обращаются с микрофоном на сцене. Реперы зажимают практически всю мембрану рукой. Спроси их: нафига? Не ответят, просто видели в клипе какого-то нигера. Так в клипе уже все записано и спето, а когда ты выступаешь живьем, то звукорежиссер голос тебе не "накрутит", ибо ты его сам себе отключил перекрыв мембрану микрофона. Или попсовики, которые наглядевшись фанерных певцов опять же по телику, начинают мотать микрофоном около рта и далее, типа так красиво. Может быть и красиво, но звука в таком случае тоже не ждите. Петь и работать с микрофоном обучают в специальных учебных заведениях, а поют у нас все, кому не лень. Демократия.
Добавлено через 28 минут
Про шарманки - клево!!!! Действительно, первые секвенсоры.
Добавлено через 38 минут
Недавно прочитал. Очень дельная книга. Рекомендую.
.
http://www.koob.ru/sevashko/zvukoregissura
.
Еще можете поискать (сам ищу). Книги, статьи Алдошиной, Михаила Сергеева, Константина Лакина, Петра Кондрашина, Бабушкина. С первыми тремя удалось в жизни пообщаться, чему я безумно рад.
Ну и естественно переводные издания.
Буду не против, если и мне чего-нибудь присоветуют почитать, а если еще и ссылку дадут, то буду счастлив безмерно.
Последний раз редактировалось salnickov; 12.08.2009 в 16:02. Причина: Добавлено сообщение
Я немного шире хочу на это взглянуть... если взять во внимание давление культурных традиций.Нет, я считаю, что появление микрофона и звукоусиление, если не убило то сильно подкосило:
- исполнительское мастерство;
- концертную акустику;
- культуру слушания
Если у человека нет голоса, то он может взять микрофон и из колонок будет звучать 120 децибел его непонятно чего.
Вот как пример: китайское и японское искусство.
Краеугольный камень китайской философии искусства - в произведении, помочь любыми способами подчеркнуть и возвеличить автора/исполнителя/художника. Подчеркнуть гениальность замысла и масштаб личности. Сообразно китайской философии - микрофон есть благо. Он сделает "громче" и значимей личность автора/исполнителя в произведении.
И наоборот - философия японского искусства: в произведении, сделать личность художника, автора незначительной, не "выпячивать" его на ближний план, не подчеркивать степень его вмешательства. Художник по их разумению, лишь тот который может "высветлить" природную красоту, но не преукрасить/усилить ее исcкуственно. Т.е. натуральность и органичность - это "конек" японского искусства. Сообразно этому, хороший исполнитель должен звучать без всяких дополнительных, искусственных ухищрений. В этом случае, микрофон - лишнее.
Вы просто сторонник "японской школы", вы ратуете за натуральность "как она есть". Но есть и вышеописанная концепция китайского искусства, она гласит обратное. И обе концепции имеют право на жизнь, не говоря уж о том, что китайское и японское искусство соседствуют на протяжении столетий.
з.ы.: по ссылке книга Гибсона "Искусство сведения", переведена на русский
http://209.85.229.132/search?q=cache...&ct=clnk&gl=ru
Последний раз редактировалось anima para; 12.08.2009 в 18:49.
Life is a motion. Motion is a trance.
salnickov (12.08.2009)
Да. читал эту книгу. достаточно много чего ползеного там. попала она мне в 2006 году еще. я сйечас в основном читаю журнал SoundonSound, и смотрю разные туториалы на youtube или на торентах. где рассказывают и показывают что и как делают фирмачи в европе и штатах. в России к сожалению фирмачей нету. пока один совок.
я переквалифицировался уже в студийного звукорежиссера, и смотрю и читаю материал только из этой области.. если я выложу некоторый материал здесь ,то он 99 % читателей этой темы будет безплезен, потму что негде будет попрактиковаться и неначем.
есть прикольаня укнижка Art of Mix By David Gibson - в ней рассказаны общие основы сведения. но атм много чего интересного каждый для себя может выяснить. много всего на YouTube.
Вообщем занния приходят только во время практики. Теория - теорией . а практика практикой . на одной книжке не научишься достойно сводить. я потратил 2 года усердной учебы, пережовывания материала,
Последний раз редактировалось CLIFF; 12.08.2009 в 18:55.
Это если о каком-то конкретном приборе, а если о принципах работы, то почему же не на чем? Компрессор он и в африке компрессор.
Добавлено через 58 секунд
Последний раз редактировалось salnickov; 12.08.2009 в 21:25. Причина: Добавлено сообщение
А собственно, где само вложение, вокруг которого обсуждение?
Относительно второй демки мне думается, барабаны где-то в осаде, в бочке нет кача, а в малом - зудящего отхлеста, глуховат он. Ещё показалось излишним, что слишком вправо/влево выкручен баланс на инструментах/эффектах, звучит слишком разрозненно. Немного вернуть ближе к центру - 5-7% и было бы нормально. А вот барабаны. напротив, сильно замиксованы в центр, надо разводить по панораме, вот только как это сделать, если пишитесь на 2 микрофона?
Последний раз редактировалось StraniX; 21.10.2009 в 21:58.
Неа, но в подсознание зашил себе, что надо их записать. Только без восьми каналов на барабаны писать смысла нет. А с репы лучше мне на диск нарежь.
Не пей, братец, козленочком станешь
Думаю, что 8-ми многовато, а вот 6 было бы в самый раз.
Оффтопик
Эту тему просматривают: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
Ваши права
Ответить с цитированием